Există o singură modalitate de a obține negru pur pe ecranul unui computer. Dacă punctul monitorului nu se aprinde, este negru. Cu imprimarea offset se poate obține culoarea neagră în moduri diferite. Trebuie să decideți care metodă este cea mai bună pentru a obține rezultatul dorit.

Cel mai simplu mod este negru pur, constând din vopsea neagră 100%. Această culoare este ideală pentru zone mai mici de 25 mm2, cum ar fi logo-uri sau text. Cu toate acestea, pe suprafețe mari poate apărea cenușiu și neuniform.

Acest lucru se întâmplă deoarece într-o mașină de imprimat rolele trebuie să ruleze cerneala pe o suprafață mare, ceea ce este dificil de realizat uniform.

Puteți încerca să îmbunătățiți calitatea culorii negru pur direct în timpul imprimării. Pentru a face acest lucru, puteți utiliza o vopsea offset specială care oferă o culoare neagră „profundă” sau pur și simplu tipăriți lucrarea în două tiraje, aplicând două straturi de vopsea neagră și, astfel, îmbunătățind culoarea.

Neajunsurile acestor măsuri sunt evidente. În primul rând, deoarece culoarea neagră este prezentă nu numai în solide, ci și în alte elemente ale aspectului, intensificarea ei poate duce la distorsiuni de culoare sau la pierderea clarității elementelor mici. În al doilea rând, munca suplimentară efectuată de tipografie va afecta prețul tipăririi, desigur, în direcția creșterii acestuia.

Atunci când pregătiți un design pentru imprimarea full-color, aveți posibilitatea de a crește calitatea negrului prin adăugarea de componente suplimentare la negrul pur. Există multe combinații diferite care pot fi utilizate:

Imaginile negre prezentate în tabel, desigur, oferă o idee slabă a rezultatului real.

Teoretic, puteți folosi toate cele patru componente ale CMYK „la 100%. Adică setați culoarea C100-M100-Y100-B100.

Cu toate acestea, este aproape imposibil să imprimați o astfel de combinație, deoarece vopseaua va fi prea groasă în timpul imprimării și nu se va putea usca. Imprimarea va fi mânjită și transferată de la o foaie la alta. Citiți mai multe despre acest lucru în articolul despre saturația culorilor.

Culoarea optimă de negru bogat este încă C40-M0-Y0-B100. Arata frumos si se imprima fara probleme. Încercând să îmbunătățiți calitatea negrului și mărind procentul de cerneluri suplimentare, puteți obține rezultatul opus. Și textul negru pictat în 4 culori este aproape imposibil de imprimat, va arăta în continuare neclar și neglijent. Dacă v-ați familiarizat deja cu elementele de bază ale pregătirii pentru imprimare, dacă CMYK, evidențierile sau „fontul în curbe” nu vă surprind, atunci este timpul să trecem la implementarea negrurilor bogate în paleta CMYK. Este vorba despre

despre Progressive Black - culoare neagră, în care, pe lângă vopsea neagră, se amestecă puțin albastru, violet și galben. În acest articol vă voi spune de ce fac acest lucru, în ce cazuri se poate face și în care nu este niciodată necesar. Și ce pericole te pot aștepta dacă tot folosești negru bogat.

Negru bogat - pentru ce?

Nu este un secret pentru nimeni că triada de culori CMY nu produce negru pur 100%. În practică, nu se dovedește tocmai negru, ci mai degrabă maro închis. Mai este o problemă - suprapunerea a 3 canale de culoare unul la unul pe elemente mici. Erorile de producție fac ca această metodă de imprimare să fie imposibilă pentru reviste și alte tipuri de tipărire unde textul reglementează. Textul mare, desigur, poate fi imprimat în trei straturi de vopsea, dar textul cu dimensiunea mai mică de 6 pt cauzează o mulțime de probleme.

Nu ar fi greșit să menționăm costul ridicat al folosirii a trei culori atunci când ai nevoie doar de una - negru. Ei bine, după costul ridicat vin o grămadă de alte probleme, precum gradul excesiv de umezeală a hârtiei de ziar din trei straturi de vopsea. Cărțile de vizită vor fi tolerate, dar cu ziare totul nu este deloc simplu. Pe scurt, vopseaua neagră individuală i s-a spus să trăiască.

Negru în CMYK

Personalizarea acestei culori este foarte ușoară. Este suficient să setați K100 și să adăugați 50% Cyan, 50% Galben și 50% Magenta. În multe profiluri, și acest lucru este valabil mai ales pentru producția de ziare, există restricții stricte privind procentul total de vopsea. La urma urmei, negru bogat C100 M100 Y100 K100 primește un total de 400% Și este pur și simplu imposibil să tipăriți atât de mult pe aceeași bucată de hârtie de ziar. Veți primi pete.

Erori cu negrii bogati

Gestionarea culorii graficelor vectoriale este o chestiune de câteva clicuri. De aceea imprimantele iubesc grafica vectoriala, care se pretează la un control și management excelent. Situația este mai complicată cu grafica raster. La urma urmei, fiecare pixel are o expresie specifică în culori CMYK. Deși se pot face greșeli cu negru saturat în vector.

Acum aproximativ un an, o culoare neagră bogată s-a strecurat în codurile de bare ale produselor noastre. De obicei, generez cod de bare în Corel Draw. Apoi salvez PDF-ul și îl export în Illustrator sau InDesign. La un moment dat, din cauza setărilor incorecte la salvarea PDF-ului, Corel a început să salveze negru bogat în loc de K100. Culoarea a fost generată din negru RGB. Și negru R0G0B0 tradus în CMYK arată ca C95M83Y82K90. Această culoare a început să se strecoare în toate aspectele produselor noastre.

Cel mai adesea, nu au existat probleme, deoarece imprimarea offset combină destul de bine canalele de cerneală într-unul singur. Nu am întâmpinat probleme speciale la utilizarea Progressive Black, chiar și cu dimensiunile mici ale fonturilor de pe cărțile de vizită. Cel mai rău lucru a fost că textul a devenit prea îndrăzneț. Probleme au apărut însă la imprimarea digitală a aspectului. Atunci au început să se miște canalele.

Prin urmare, dacă doriți să experimentați cu negru bogat de dragul frumuseții elemente care nu sunt potrivite pentru acest lucru, rețineți că toate defectele sunt responsabilitatea dvs. Cerințele tipografiilor sunt cel mai adesea foarte strict definite - tot textul negru este strict K100 și nimic altceva.

Negru progresiv și grafică raster

Prezența negru bogat în grafica raster este obișnuită. Într-o altă formă, canalul negru nu poate fi prezent în Fotografia convertită în CMYK din RGB. Zonele negre ale fotografiei sunt cumva amestecate cu canalele magenta, albastru și galben, datorită cărora se obține toată varietatea de culori.

Vă voi povesti despre un mic incident care m-a determinat să scriu acest articol. Ultimele coperti de la tipografie au sosit cu un usor defect. A fost o lipsă vizibilă de vopsea albastră adăugată. Acest lucru a făcut ca Blue 40% să arate ca 15% sau chiar mai puțin. De asemenea, a existat o lipsă vizibilă de vopsea galbenă. Dar situația a fost salvată de temă. Coperta tipărită era pentru un desen animat. Culori simple, personaje desenate manual, mai ales alb.

Cu toate acestea, am fost imediat alarmat de logo-ul desenului animat care se „instalase” ca urmare a tipăririi. În loc de contururi negre bogate, s-au dovedit a fi maro deschis.

Între timp, logo-ul desenului animat a fost rasterizat. L-am primit împreună cu materialele pentru design, iar în aceeași formă l-am transferat pe coperți fără a schimba nimic. După o mică investigație, s-a dovedit că acolo nu era niciun miros de negru. Culoarea a constat din C77M63Y60K69 Din punct de vedere vizual, totul arăta ca un negru bogat, ceea ce ar fi fost dacă nu ar fi fost defectul cu vopsea albastră. Deloc surprinzător, contururile au fost imprimate maro deschis în loc de negru.

Având vopsea neagră 100%, ar fi salvat ziua, dar nu erau acolo. Sunt 69 în total, așa că negrul a fost posibil doar cu cele 4 canale complete. Am corectat această eroare, pentru orice eventualitate, selectând contururile negre ale graficului și creând o mască cu un strat de umplere pe baza selecției. Culoarea de umplere aleasă C50M50Y50K100

În cele din urmă, vreau să dau câteva sfaturi atunci când utilizați negru bogat în imprimare.

1. nu utilizați niciodată Progressive Black pentru text negru. Utilizați supraimprimare.
2. Este permisă utilizarea unei culori mixte pentru text numai dacă avem nevoie de albastru închis, maro, verde închis sau orice altă culoare complexă mixtă
3. în acest caz, utilizați culori mixte pentru text de cel puțin 7 pt
4. dacă este pur și simplu vital să imprimați text roșu mai mic de 7 pt, reduceți numărul de canale la 2.

Sper că acest articol nu a fost inutil și ți-a lămurit multe.

Negru bogat, culoare neagră bogată, vopsea neagră bogată, cmyk negru bogat, cum să faceți culoarea neagră bogată.

Să continuăm verificarea aspectului.

Vom verifica din nou cu ajutorul Acrobat Pro.
Lucruri de bază de verificat înainte de imprimare:

• Negru compozit;
• Transparenţă;
• Fonturile nu au fost convertite în curbe și/sau nu sunt complet încorporate.

Negru compozit

Aceasta este o culoare neagră formată din toate cele patru cerneluri CMYK. Este rău când textul din publicație este atribuit negru compozit, acest lucru creează probleme la imprimare (combinația de culori nu este ideală și rezultatul cu un astfel de text „colorat” nu va fi cel mai bun) și în multe cazuri acest lucru nu poate fi corectat la etapa de pre-presare în aspectul PDF finit în tipografie.

Există mai multe motive pentru aceasta:

• Ați specificat culoarea neagră a textului ca culoare RGB în programul dvs. de aspect. Apoi, atunci când este convertit în CMYK, va fi compus.
• Ați specificat CMYK negru pur în programul dvs. de aspect, dar după conversia în PDF, aveți totuși negru compus. Acest lucru se întâmplă atunci când profilurile (document, conexiune, ieșire) nu se potrivesc și are loc o conversie între profiluri. Aduceți ordine în fluxul dvs. de lucru.
• Un link (o imagine de exemplu) într-un program de layout în spațiu RGB, cu profil greșit sau convertit incorect în CMYK.

Mai există un caz, în cele mai multe cazuri duce la negru compozit. Aceasta este dacă culoarea de înregistrare este atribuită în loc de negru. Aceasta este o culoare tehnică necesară, de exemplu, pentru mărcile de înregistrare, este atribuită tuturor culorilor incluse în aspect (CMYK și plus Pantone). Acest caz poate fi determinat analizând procentul de culori din culoarea neagră compozită, acesta va fi întotdeauna 400% + 100% pentru fiecare Pantone dacă sunt în aspect)

Cum să verificați acest lucru în Acrobat.

În cele mai multe cazuri, numai metoda manuală este eficientă. Faceți clic pe această pictogramă dacă o aveți în panou.

Sau acest element de meniu.

Ambele căi vă vor duce la fereastra de previzualizare a ieșirii, care este ceea ce avem nevoie.

Aici avem nevoie de o zonă cu despărțiri

Toate elementele care ar trebui să fie negru pur ar trebui să dispară (deoarece ar trebui să fie definite de o singură culoare). Ceea ce rămâne gri închis are unele dintre problemele descrise mai sus.
Apropo, în poza de mai sus este o problemă comună, o mizerie în profiluri, acest gen de prostii au ieșit la conversia unui obiect transparent. La îmbinare, culoarea neagră găsită sub imagine cu zona transparentă a fost împărțită în patru culori.

Când poți și chiar trebuie să folosești negru compus

Utilizarea negrului compozit se reduce la alocarea unui „negru profund” blocurilor mari de culoare. Dacă atribuiți o zonă neagră mare sau un text foarte mare ca negru pur, va arăta palid la imprimare, iar dacă este atribuit ca supratipărire, se va afișa și el în mod vizibil. Prin urmare, dacă o matriță ocupă o zonă mai mult sau mai puțin semnificativă, este vopsită special în toate cele patru culori.

Folosit de exemplu:

• C 70% M 50% Y 50% K 100%, C 100% M 80% Y 80% K 100% în funcție de acoperirea totală necesară. De la 60% M 40% Y 40% K 100% este adesea suficient.

Negrul joacă un rol major în imprimarea CMYK. CMYK este o abreviere pentru imprimarea culorilor de cerneală. Primele trei litere sunt numite după prima literă a culorii: Cyan, Magenta și Yellow, iar ultima literă a abrevierei pentru Negru este ultima literă a cuvântului. Acest lucru se face, în primul rând, pentru a evita confuzia cu culoarea albastră (Albastru) și, în al doilea rând, pentru că negrul este numit și culoarea cheie (Key color), deoarece negrul este cel mai important în imprimarea CMYK. Majoritatea imprimantelor imprimă mai întâi negru (K-C-M-Y). Mulți experți susțin că, dacă calitatea culorii negre în timpul imprimării este satisfăcătoare, atunci imprimarea tuturor materialelor va fi de înaltă calitate, dar dacă apar probleme cu culoarea neagră, atunci va fi aproape imposibil să corectați situația.

În plus, negrul este cea mai dificilă culoare de imprimat, motiv pentru care abilitățile de lucru cu ea sunt atât de importante.

Culoare neagră: RGB și CMYK

După cum probabil știți, monitorul computerului, precum și paginile web, folosesc un mod de culoare diferit - RGB. Această abreviere se bazează pe primele litere ale culorilor spectrului vizibil: roșu (roșu), verde (verde) și albastru (albastru). În acest model de culoare, negrul are sensul de „întunecat” sau „fără lumină” deoarece este reprezentat printr-o valoare zero pentru toate cele trei culori: R:0; G:0; B:0. Este de la sine înțeles că negrul apare ca cea mai închisă culoare pe monitor.

Cu toate acestea, culoare neagră CMYK reprezintă un concept complet diferit: culorile sunt create prin amestecarea cernelurilor de imprimare. Acest model de culoare este subtractiv. Schema subtractivă de formare a culorii implică suprapunerea culorilor, în care culoarea finală devine mai închisă și tinde spre negru. Deoarece este practic imposibil să creați negru pur folosind doar cyan, magenta și galben, CMYK adaugă negru celorlalte trei culori. RGB, dimpotrivă, este aditiv un model de culoare în care culorile sunt create prin adăugare, iar culoarea finală tinde să fie albă.

De exemplu, pentru a crea roșu în CMYK, trebuie să utilizați un amestec de galben și magenta. Adăugarea de vopsea neagră va face roșul mai închis.

Cu toate acestea, există o problemă: imprimarea CMYK utilizează cerneluri transparente, ceea ce face ca acestea să se suprapună atunci când sunt imprimate. Aceasta înseamnă că 100% negru în CMYK nu sigilează zona cu un strat negru opac. Același lucru se întâmplă atunci când se creează un gradient de la orice culoare la negru: negrul pare gri și „diluat”. Există și alte situații similare în care trebuie să plasați o imagine în tonuri de gri deasupra unui fundal. În continuare, discutăm posibilele soluții la aceste probleme.

Negru pur și negru bogat

Când umpleți un fundal sau o altă zonă mare cu negru CMYK, veți observa că negrul nu este atât de întunecat cum vă așteptați. CMYK folosește valori de la 0% la 100% (și pur și simplu nu este posibil să creșteți valoarea pentru fiecare culoare dincolo de acest punct), dar rezultatul va fi în continuare negru care arată mai mult ca un gri închis. Cea mai comună soluție la această problemă este adăugarea unei alte culori (de ex. 40% cyan: C:40; M:0; Y:0; K:100). Când înlocuiți cyan cu magenta, rezultatul este un negru cald. Soluția optimă este adăugarea a 40% fiecare de cyan, magenta și galben (C:40; M:40; Y:40; K:100). Această metodă are ca rezultat o culoare neagră neutră frumoasă. Această culoare se numește negru bogat, adică un amestec de negru cu alte culori, în timp ce se obține negru pur este folosit doar negru (C:0;M:0; Y:0; K:100).

Lucrul cu gradienți

Când se aplică pe o culoare diferită a unei fântâni de umplutură constând din negru pur, rezultatul poate fi o culoare proastă „decolorată”, mai degrabă ca un gri deschis.

În acest caz, în loc de negru pur ar trebui folosit negru bogat. Veți observa o diferență uriașă (atât pe monitor, cât și în materialele tipărite). De exemplu, pentru a obține un gradient de la 100% negru la 100% cyan, cel mai bun rezultat va fi obținut folosind formula „100% negru + 100% cyan la 100% cyan”.

Acoperire totală a vopselei

Unii oameni preferă să seteze conținutul de cerneală la cele mai mari valori posibile (C:100; M:100; Y:100; K:100), deoarece în acest caz rezultatul de pe monitor este aproape de negru RGB. Această abordare, totuși, poate duce la anumite probleme de imprimare, în special atunci când se aplică cerneală pe o suprafață mare. Deoarece fiecare cerneală trebuie să se usuce după aplicare, setarea conținutului de cerneală cât mai mare posibil va crește timpul de imprimare și va provoca, de asemenea, defecte nedorite.

Este recomandat să evitați setarea valorilor maxime în întregime atunci când vă pregătiți proiectul pentru imprimare. Majoritatea profilurilor de culoare au o limită cantitatea de vopsea aplicată(volum total al tuturor celor patru culori). Dacă valoarea maximă a conținutului de cerneală este de 400% (100% pentru fiecare culoare), atunci profilele de culoare oferă o limită pentru acoperirea totală (de la 300% la 340%). De exemplu, unele profile de culoare convertesc 100% din toate cernelurile în 75% cyan + 75% magenta + 75% galben + 95% negru pentru o acoperire totală de 320%.

Culoare neagră: Pantone și CMYK

Nu toate proiectele sunt la fel. Când imprimați materiale a căror gamă de culori constă, de exemplu, doar din negru și roșu, cel mai practic este să folosiți două culori în loc de patru. Pentru imprimarea unor astfel de proiecte, culorile Pantone sunt cele mai comune culori. Diferitele palete de culori Pantone sunt împărțite după tipul de hârtie (cretate, offset etc.), precum și după tipul de imprimare (serigrafie, imprimare îmbrăcăminte etc.).

Marea majoritate a cernelurilor Pantone sunt opace, în timp ce cernelurile CMYK au proprietăți de glazurare. În anumite cazuri, folosirea vopselelor translucide poate funcționa bine. Pentru a obține un rezultat de înaltă calitate atunci când imprimați într-o singură culoare folosind, de exemplu, doar negru, este suficient să utilizați doar culoarea Pantone neagră. Din păcate, adăugarea unei culori Pantone la un proiect de imprimare CMYK va necesita utilizarea tuturor celor cinci cerneluri, ceea ce va implica costuri suplimentare. În unele situații, utilizarea vopselei suplimentare este singura cale atingerea rezultatului dorit. Un exemplu în acest sens ar fi proiectele care necesită cerneluri metalice (aurie, argintie etc.) sau culori fluorescente pentru imprimare.

În plus, vopselele translucide sunt folosite pentru a crea semitonuri. Pentru a imprima gri, puteți utiliza o nuanță de negru în CMYK, unde conținutul de negru va fi de 10% sau 20%. Imaginea imprimată va fi formată din puncte, care vor crea efectul de gri. În cazurile în care este necesară o culoare solidă, puteți utiliza o cerneală Pantone (de exemplu, PANTONE Cool Grey 1 C), care va avea ca rezultat un strat solid de gri. Pe materialele tipărite diferența este evidentă, mai ales când este privită cu lupă.

Amestecarea culorilor

În anumite cazuri, atunci când lucrați cu imagini în tonuri de gri în care este folosit doar negru, devine necesar să adăugați o altă culoare. Aici cel mai simplu mod ar fi să plasați o astfel de imagine deasupra unui fundal colorat și să activați instrumentul Transparenţăși mai departe panouri de proprietate selectați opțiunea Transparență uniformăîn mod Multiplica. Zonele albe vor fi eliminate. Rezultatul este o imagine neagră transparentă pe care apoi o puteți folosi ca suprapunere pentru orice fundal. Cu alte cuvinte, imaginea imprimată va fi o suprapunere de negru deasupra unui fundal colorat.

Suprapune negru

Auzim adesea termenul „Black Overlay”, dar nu toată lumea are o idee despre ce este și de ce acest concept este atât de important în prepressă. Imaginați-vă că veți imprima text negru pe un fundal verde. Neaplicarea suprapunerii negre va avea ca rezultat zone albe, neimprimate ale fundalului la punctele de separare, deoarece nicio mașină de tipar nu poate potrivi culorile componente cu acuratețe absolută. Înregistrarea greșită are loc din mai multe motive, inclusiv întinderea hârtiei și diferențe ușoare în viteza de imprimare. Ca rezultat, imprimarea poate apărea ca și cum ar exista un chenar alb subțire în jurul marginii literelor. Acest lucru este suficient pentru a nu doar strica aspect materiale tipărite, dar fac și textul imposibil de citit. Această situație poate fi evitată prin utilizarea suprapunere neagră la imprimare. Acest lucru este important în special atunci când imprimați linii fine și text mic. Pentru că amestecă negrul cu culoarea de fundal, contrastul textului crește și devine mai lizibil.

Deci, tehnica de suprapunere este extrem de importantă atunci când imprimați linii fine și fonturi mici. Cu toate acestea, pot apărea probleme la utilizarea suprapunerii în proiecte în care obiectele mari sunt imprimate pe un fundal neuniform. Rețineți: cernelurile CMYK nu au proprietăți de suprapunere, așa că un fundal format din diferite culori va ajunge să apară prin suprapunerea neagră. Același principiu se aplică atunci când stratificați alte culori peste umpluturi sau obiecte cu contururi contrastante. Nu uitați să activați opțiunea Simulați suprapunereaîn meniu Vedere.

Vom vorbi despre rețeta CMYK, setată manual, și despre setările de generare de negru setate la realizarea profilurilor de separare a culorilor. Dacă aspectul permite, un solid poate fi obținut nu numai ca urmare a separării culorilor, ci și vopsit cu patru culori în procente specificate.

Negrul adânc („super negru” sau superbblack) poate fi creat în diferite moduri. Să vedem ce opțiuni au mai mult succes și de ce.

De ce uneori este mai bine să desenezi decât să împărtășești? Am colectat rețete tipice CMYK pentru „super negru” și le-am pus la scară mică în tiraje offset obișnuite în diferite tipografii. Am măsurat ceea ce s-a întâmplat (apropo, și cu diferite instrumente) și am făcut media datelor. Singura diferență dintre această scară și matrițele reale este că acestea sunt de obicei mari și dungi, în timp ce mostrele de pe scară sunt mici. Dar acolo unde rezultatele imprimării depind în mod critic de dimensiune, mă voi opri asupra acestui lucru separat.

Apoi, am importat datele de măsurare într-un tabel Excel și, pentru claritate, am construit un grafic, unde o curbă este valoarea luminozității L (Lightness) obținută pentru 11 eșantioane comparate, a doua este TIL (Total Ink Limit sau limita totală de cerneală). numărul total maxim de cerneluri CMYK), a treia este abaterea de la neutru al coordonatelor de culoare ab (fără a lua în considerare luminozitatea L). Hârtia de producție a fost considerată neutră. Este în mod normal albit și are de obicei o coordonată b de -4. Dacă credeți că neutrul ar trebui să fie absolut, fișierul Excel se află la http://rudtp.pp.ru/pdf/superblack.xls: recalculați abaterea de la neutru pe care o considerați necesară. A patra curbă din grafic oglindește Luminozitatea: acesta este intervalul dinamic sau contrastul, dacă este mai convenabil pentru cineva să opereze cu el, mai degrabă decât ușurința.

Debriefing

Să începem cu cei din afară... La ultimul, locul cinci— proba 11 cu luminozitate L = 15. Acesta este pur și simplu 100% negru fără adăugarea de culori de proces. Nu numai că ușurința unei astfel de matrițe lasă mult de dorit, ci este și low-tech: pe rolele mari, benzile orizontale și verticale vor fi vizibile și toate petele de praf și urmele vor părea să se adună special în acest lucru. loc. Pentru imprimarea unui fundal negru uniform, nu este recomandată o rețetă precum 0-0-0-100.

Pe locul patru diferite mostre 8 și 10 cu lejeritate L = 13. Matrița recomandată de tipografia mare reviste „Blitz-Print” (Kyiv) cu rețeta CMYK 50-0-0-100 (nr. 10) a ieșit foarte ușoară. Un pic de cyan pe negru este suficient pentru a acoperi marcajele, dar nu suficient pentru a crește serios contrastul imprimării. Nr. 8 - Separarea culorilor implicite Photoshop, profil - SWOP standard american, rețetă 75-68-67-90 cu TIL = 300. După cum vom vedea mai târziu, eșantionul de negru în stil american are defecte serioase: TIL ridicat, o mulțime de cerneală galben deschis, cernelurile CMY sunt echilibrate incorect pentru imprimare cu „triada europeană” și, cel mai important, nu există suficientă cerneală neagră. Punerea multor culori procesate într-un amestec Superblack și uitarea de a pune negru în sine este o rețetă proastă pentru Superblack adevărat. Iar un TIL ridicat va duce inevitabil la faptul că imprimanta va reduce aprovizionarea cu toate cernelurile la limita inferioară a normelor sale pentru a evita urmele și alte necazuri, iar matrița SWOP mare (și nu eșantionul meu mic de testare) va de fapt, să fie cu câteva unități mai mari în luminozitate și se va muta pe locul cinci. Prin urmare, nu recomand rețeta de diviziune neagră 75-68-67-90 cu „Photoshop implicit”. În afară de negrul slab, în ​​general nu este potrivit pentru vopselele cu culorile triadei europene utilizate în Europa și Rusia.

Locul treiîmpărțiți probele 6, 7 și 9 cu luminozitate L = 11. Toate trei sunt obținute ca rezultat al separării relative a culorilor, și nu prin formulare manuală. Al șaselea eșantion 78-68-58-95 cu TIL = 299 este profilul popular meritat ISOcoated_v2_300_eci (fogra39). 7 și 9 - profile ISOcoated_v2_eci (fogra39, 88-78-64-93, TIL=323) și PSO_LWC_Improved_eci (fogra45, 76-66-57-96, TIL=295). Cel mai mare TIL = 323 din test nu a adus placa neagră nr. 7 în plumb chiar și pe o probă mică. Mai mult, o matriță cu un TIL umflat va arăta rău pe o rolă mare cu o cantitate de vopsea ușor redusă. Un TIL mare în timpul separării culorilor înseamnă, de asemenea, multă vopsea galbenă și, după cum știți, galbenul este inamicul negrului. Translucid și galben deschis este imprimat ultimul, se află deasupra cernelurilor negre și altor cerneluri și le luminează. Galbenul este necesar pentru echilibru neutru (un zar super negru fără galben va fi oarecum violet), dar nu adaugă deloc negru super-negru, ci dimpotrivă. Prin urmare, voi face recurs atenție deosebită că, atunci când a construit toate cele trei profile populare prin care au fost împărțite mostrele, programul de profiler a forțat ușor vopseaua galbenă anti-UCA în umbre neutre profunde (UCA - Under Color Addition sau adăugarea de vopsele colorate sub negru). Algoritmul UCA servește la creșterea contrastelor locale la TIL-uri mari > 300. Anti-UCA este procesul invers, scăderea din negru, funcționează pe orice TIL și servește același scop - creșterea contrastelor locale în umbre. Galbenul anti-UCA în balanță nu este o acțiune strict reglementată. Nu toți profilerii o fac (de exemplu, nr. 8: în profilul S.U.A. Web Coated SWOP v2 de la Adobe nu există galben anti-UCA, ca în alte profiluri de la Adobe), totuși, atât în ​​profilul ISOcoated_v2, cât și în PSO_LWC_Improved profil se face exact asa: galbenul se scade din negru.

În cele mai multe cazuri, forțarea vopselei galbene anti-UCA pe profilul dvs. se poate face cu mai multă îndrăzneală. Mai multe despre asta mai jos: această tehnică reduce atât TIL, cât și luminozitatea negrului, iar contrastul (gama dinamică) imprimării crește cu aceeași hârtie și cerneluri. Iar inversarea galbenului nu distruge contrastele locale din umbre, ci o intensifică: transparența galbenului strălucitor crește pe măsură ce scade și luminozitatea culorilor închise de dedesubt scade. Iar diviziunea tonală de la neutru la nuanța „aripa corbului” completează vizual luminozitatea. Comportamentul contrastelor locale în umbre în funcție de diferite UCA, TIL și BIL (Black Ink Limit) este un mare subiect separat, pe care îl voi trata în detaliu în următorul articol pe baza rezultatelor noilor tipăriri de testare în diferite tipografii.

Pe locul doi cu luminozitatea L = 11, voi pune zarurile 2, 3 și 4. De ce nu 1 și 5, care sunt aproape de ele în luminozitate? Rețeta unei matrițe tipice de 3 cu aceleași procente de cerneluri CMY 50-50-50-100 este departe de a fi neutră. Deși s-a dovedit a fi decent în luminozitate, mai degrabă nu este negru, ci o culoare maro-negru. Nu arată atât de grozav... Moarul 60-50-50-100 găsit în mod obișnuit este deja mai bun în ușurință, dar nici nu este neutru și cald. Este bine cunoscut faptul că tipografiile bune încearcă să mențină un echilibru neutru, iar pentru tipărirea cu cerneluri triade europene, raportul de echilibru al procentului de cerneluri CMY este de obicei 1:0,8:0,8. Acest raport este tipic pentru toate neutrele, de la lumini până la umbre. De exemplu, un amestec CMY 50:40:40 ar trebui, într-o imprimare bine echilibrată, să fie egal în tonul de culoare cu vopsea neagră semiton. Dar 1:0.8:0.8 este pentru CMY fără negru deloc.

Când imprimăm triada noastră pe negru, mai degrabă decât pe hârtie albă (negrul în offset triadă este întotdeauna tipărit primul), intră în joc capcanarea - eficiența de a pune o cerneală peste alta. Și această eficiență este departe de sută la sută. Pe lângă 100% negru, raportul de echilibru neutru CMY este setat la aproximativ 1:0,7:0,7. Comportamentul vopselei albastre se schimbă: mai întâi a stat pur și simplu pe hârtie uscată, iar acum pe vopsea neagră umedă. Mai puțină cerneală albastră se transferă pe imprimare, iar procentul său trebuie crescut. Pentru cernelurile magenta și galbene, percepția culorilor aproape nu se schimbă, deoarece chiar și în suprapunerea echilibrului fără negru au fost imprimate nu pe hârtie, ci pe semitonuri de cerneală albastră. Cu alte cuvinte, peste negru, neutru nu va fi CMY 50-40-40, ci CMY aproximativ 57-40-40. Și die 4 (60-40-30-100) cu un minim record pentru testul nostru TIL = 230 a ajuns pe locul doi nu întâmplător. Folosește un raport de 1:0.7:0.7 plus vopsea galbenă anti-UCA 10%, este puțin rece în nuanță absolută, dar cu luminozitate redusă și arată grozav. „Aripa corbului” neagră, indiferent dacă este pe hârtie galbenă sau albastră, arată mult mai luxoasă decât maro închis.

Cunosc mulți corectori de culoare care preferă să împartă profiluri modificate suplimentar cu vopsea galbenă anti-UCA puternic amplificată: desenul la rece negru peste subtonuri calde crește dramatic contrastul vizual al imaginii. Cu excepția cazurilor rare în care vopseaua galbenă puternică anti-UCA perturbă integritatea imaginii (de exemplu, umbrele albăstrui pe un obiect maro închis vor fi „străine”), tehnica „lumini calde - umbre reci” funcționează perfect. Și, după cum am aflat, nu numai vizual și pe contrastul nuanțelor, ci și pe contrastul luminozității: luminozitatea măsurată L scade de fapt la forțarea vopselei galbene anti-UCA.

Primul loc cu ușurință L = 10,6, ele sunt împărțite de matrițele desenate 1 și 5 cu TIL = 240. Acestea din urmă (70-40-30-100) arată la fel ca și matrița 4 - „aripa corbului”. Dar din abaterea tonală (curba roșie pe grafic) se observă că nuanța este apropiată de nuanța hârtiei de producție: strict colorimetric, rezultă că a 5-a se abate de la hârtie cel mai puțin. Nu este neutru în termeni absoluti, dar nici nu menținem echilibrul semitonurilor în tipărire în funcție de absolute: pe hârtie galbenă echilibrul absolut al semitonurilor va fi vizual albastru, pe hârtie albastră va fi galben. O mică creștere a TIL (240) cu numai 10 unități față de matrița 4 din cauza vopselei albastre a dus în mod rezonabil la o scădere a ușurinței.

Die 1 (60-40-40-100) a preluat pe bună dreptate conducerea. Este una dintre cele mai scăzute ca luminozitate, are un echilibru neutru absolut (pare neutru atât pe hârtie albastră, cât și pe cea galbenă) și are un TIL scăzut = 240, ceea ce este foarte important pentru fabricabilitatea foilor offset mari. După cum se poate observa din grafic, nu a fost un TIL ridicat, ci doar o formulare bine gândită care a permis matriței 60-40-40-100 să ocupe primul loc în luminozitate cu un grad ridicat de acromaticitate pe hârtiile de diferite nuanțe.

Mostrele care au ieșit deasupra au un singur dezavantaj - nu pot fi obținute ca urmare a separării obișnuite a culorilor. Culorile saturate foarte întunecate și pur și simplu întunecate vor degenera în mod inevitabil atunci când sunt separate printr-un profil cu TIL = 240 și mai mic; gama de culori a unor astfel de profile, dacă este construită și aplicată, va fi „tocat” în umbră. TIL-ul necesar și suficient pentru o gamă completă de culori ar trebui, teoretic, să fie de 300, deși sunt posibile câteva zeci mai puțin: în practică, binarele foarte cromatice 200% umplute cu vopsea neagră 100%, cum ar fi 100-0-100-100, sunt nu a fost găsit.

Patru reguli de super negru

Voi încerca să formulez câteva reguli care vă pot ghida atunci când alegeți o rețetă super neagră.

1. Umbra. Dacă aveți nevoie de un negru neutru, acromatic, atunci raportul de cerneluri CMY față de o umplutură neagră 100% ar trebui să fie de aproximativ 1:0.7:0.7, și nu 1:0.8:0.8, ca pentru o triadă fără negru. Și cu siguranță nu 1:0.9:0.9, ca în super balanța neagră conform standardului american SWOP.

2. Ar trebui să fie mai puțină vopsea galbenă, este inamicul super-negru. Dacă nu vă abateți în mod fundamental de la culoarea neutră la culoarea „aripii corbului”, este întotdeauna mai bine să curățați galbenul: ușurința unui astfel de solid va scădea, iar intervalul dinamic al imprimării va crește. Într-o revistă lucioasă, în contrast cu tonurile calde ale cărnii, o matriță „aripă de corb” 70-40-30-100 cu luminozitate scăzută arată mult mai nobilă decât o matriță maro precum 50-50-50-100.

3. TIL nu trebuie să fie mare. Cu cât este mai mare și cu cât suprafața imprimată este mai mare, cu atât mai mult imprimanta va încetini alimentarea cu cerneală, iar matrița va deveni mai ușoară decât se dorește. În plus, conform testului nostru, s-a dovedit că matrițele cu un TIL ridicat, chiar și cu rola de vopsea foarte bună, nu sunt în niciun caz deținătoare de record în ceea ce privește nivelul de luminozitate, chiar și pe eșantioane mici. Pe rolele mari pierd în offset chiar mai mult decât la o scară mică de testare. Iar diferența dintre TIL = 300 și TIL = 330 în favoarea celui de-al doilea nivel de luminozitate este uneori vizibilă doar pe ecran. În imprimarea reală, obținem adesea imaginea exact opusă: în loc de „plasticitate” crescută și contraste locale bune în umbre profunde, rămânem blocați și nu umbre „profunde” cu un TIL crescut. În amintirea mea a fost tipărită o matriță cu TIL = 400, care a trecut ca prin minune prin două preflight - în prepress și tipografie; Compensarea ruloului cu uscare la cald (heatset) nu este o problemă. Placa de pe imprimeu era doar maro. S-a verificat, de asemenea, pe o imprimare de testare, că curba nivelului de luminozitate a solidelor super negre din graficul nostru se modifică în cazul ruloului slab de cerneală neagră la imprimare cu o abatere mare de la standard (ΔL = 5 sau mai mult). Cu vopsea neagră non-standard, cu luminozitate mare L, procesul CMY începe să joace un rol important în luminozitatea supernegrului. Eșantioanele TIL ridicat și BIL scăzut ajung din urmă și chiar îi depășesc pe câștigătorii noștri de testare. Desigur, doar în comparație relativă: în L absolut, astfel de eșantioane sunt cu câteva unități mai mici față de valorile din Fig. 1.

4. Cu cât mai multă cerneală neagră în super negru, cu atât mai bine. Cu toate acestea, BIL = 100 necesită explicații suplimentare. În offset, adesea în compoziția imaginilor, cernelurile negre 95-98% și negre 100% sub proces practic nu contrastează între ele (pe un solid 100%, percepția culorii cernelurilor ulterioare este mai proastă decât la 95-98% ). Pentru a se asigura că contrastul relativ este menținut în cele mai profunde umbre („umbrire” în umbre), profilurile de separare a culorilor sunt adesea setate la BIL 95-98. Dar pentru un solid creat separat de separarea culorilor, puteți seta în siguranță 100% negru manual.

În primul rând, șablonul este foarte vizibil: un bloc raster precum șablonul 95% este mult mai puternic decât un solid 100%. Dacă în design placa este situată într-un pătrat O, atunci barele transversale orizontale super-negre vor diferi de cele verticale mai vizibil cu 95% decât 100% negre.

În al doilea rând, dacă fontul de pe matriță este inversat, în special cu serif, atunci pe matrița de 95-98% este adesea rulat cu vopsea de pe margini („sărare”). Imprimanta pune multă cerneală pe matriță pentru a deveni nu gri, ci negru adânc. Elemente mici de spații albe de 2-5% încep să fie desenate sau „pătate” cu vopsea și, odată cu ele, curge pe marginile literelor. Acest lucru nu se întâmplă pe un moar 100%. Am testat ambele efecte de mai multe ori pe același aspect care a migrat de la revistă la revistă: o placă neagră cu litera G cu text și o imagine în colțul din dreapta jos. Au tipărit în altul și în altul, iar eu am observat și am tras concluzii. Dacă în imprimarea gravurală elementele de spații albe pe solide 100% sunt încă prezente sub formă de grilă sau puncte de referință, atunci în offset este de obicei posibilă imprimarea unui solid 100% real fără un punct deschis, chiar și fără cele mai mici elemente de spațiu alb pe un zonă arbitrar mare.

Graficul arată că rețetele cu punct deschisîn negru au arătat rezultate mai slabe de lejeritate decât cu vopsea neagră 100%.

A patra regulă este poate cea mai importantă: în super negru, în primul rând, trebuie să existe negru maxim în sine, triada completează doar efectul de reducere a luminii negrului și de creștere a contrastului (gama dinamică) a imprimării. Nu este o coincidență faptul că separarea culorilor americane SWOP 75-68-67-90 a ocupat penultimul loc în ceea ce privește luminozitatea: deși TIL-ul său este ridicat, conține puțină vopsea neagră. Rețeta 100-100-100-0 fără negru deloc nu ar fi devenit nici lider nu am inclus-o în test ca o prostie evidentă, deși am văzut o astfel de rețetă. Un editor despre care știu a avut o culoare separată atribuită șablonului ei de aspect: ea a proiectat fonturi serif mici în stilul 100-100-100-0. Nu glumesc. chiar eu regula separata Am scris-o pentru preflight, unde exact această rețetă pentru fonturi a fost înlocuită cu forța cu 0-0-0-100, iar PitStop Server a elaborat regulat regula înainte de a trimite fișierele la tipografie. Această curiozitate și alte rețete pe care le-am întâlnit pentru matrițe super black on, pentru care nu am găsit o explicație rezonabilă, au dat naștere ideii de a scrie acest text.

Regulile pentru crearea unei rețete CMYK super negru ar fi diferite dacă vopseaua ar fi aplicată într-o ordine diferită. În offset, în antichitate, galbenul era imprimat mai întâi, apoi era încă opac. Dacă astăzi galbenul din offset-ul procesului ar fi fost primul, nu ar mai ușura negrul, iar TIL-ul umflat low-tech pe o matriță neagră mare desenată manual ar fi justificat, așa cum este justificat în imprimarea intaglio. Dar în offset-ul triadului modern, descris de standard, galbenul este translucid și întotdeauna ultimul, iar negrul este opac și întotdeauna primul.

Despre separarea contextuală a culorilor

Profilurile de separare a culorilor modificate necesită un mic comentariu: nu este întotdeauna posibil să „desenați” un solid negru direct cu procente de culori, poate fi necesar să îl împărțiți împreună cu o imagine de semiton. Profiluri bune de separare a culorilor disponibile pentru descărcare gratuită de pe site-ul European Color Initiative (