pár úryvkov z článku o Fireshow Photography.
Pri fotení portrétov môžete použiť blesk. Aby blesk „nezabíjal“ svetlo z ohňa, nastavil som ho buď na kompenzáciu -1, -2 kroky, alebo v manuálnom režime na výkon 1/64, 1/32. Konkrétne hodnoty sa vyberajú experimentálne, berúc do úvahy vzdialenosť k krútiacemu momentu. Ak je výkon blesku nastavený v manuálnom režime, je potrebné ho upraviť, keď sa zmení vzdialenosť k objektu.
Hlavný problém, ku ktorému dochádza pri použití blesku, je nesúlad teplôt farieb svetla blesku a ohňa. Z tohto dôvodu je plagát osvetlený bleskom bledý a oheň je silne červený. Je ťažké opraviť takýto nesúlad pomocou Photoshopu. Okrem toho sa ohňové šou zvyčajne konajú vonku. Z tohto dôvodu nie je možné použiť blesk na strop. A ak blesk nasmerujete čelom, jeho svetlo zničí tiene a portrét stratí objem. Reflektor síce tento efekt redukuje, no robí to len čiastočne a len pri fotografovaní na blízko (3-4 m). Z týchto dvoch dôvodov som nedávno upustil od používania blesku a vystačil som si len so svetlom, ktoré vyžaruje horiace poi.
# Mali by ste sa uistiť, že oheň je v ráme, pred tvárou plagátu, ale neblokuje ho. Zábery, na ktorých oheň osvetľuje tvár plagátu zospodu, nevyzerajú veľmi dobre. Je lepšie, ak je na boku alebo na vrchu.
# Oheň, ktorý sa nachádza veľmi blízko k tvári plagátu, spravidla ničí všetky tiene a penumbru. Výsledkom je, že portrét je celkom plochý. Ak je oheň ďaleko od pokerovej tváre, potom tento efekt nie je taký viditeľný.
# Má zmysel pokúsiť sa zachytiť moment, keď sa hlava posteru nepohybuje veľmi rýchlo a nebude rozmazaná v zábere nasnímanom nie príliš krátkou rýchlosťou uzávierky. Ak sú ruky alebo telo plagátu rozmazané, môže to byť naopak vhodné, pretože takýto efekt dodá rámu dodatočnú expresivitu a dynamiku.
# Pri fotení polovičného portrétu je dôležité sledovať ruky plagátu. Odrezané ruky a ruky zriedka vyzerajú prirodzene. To isté možno povedať o nohách poistera pri fotení celovečerného portrétu. Prirodzene, existuje veľa výnimiek z tohto pravidla (ako aj zo všetkých ostatných).
# Jasné svetlá a lampy v pozadí nemusia vyzerať dobre. Našťastie sa takéto veci dajú veľmi ľahko opraviť pomocou moderných grafických editorov.
# Rám sa stáva výrazne živším a výraznejším, ak tvár plagátu zachytáva jeho skutočné potešenie a úprimný úsmev. Je veľmi ťažké nasmerovať takýto záber, musíte využiť moment.
# Je náročnejšie fotiť skúsené plagáty, ktoré sa pohybujú dobre a rýchlo. A pre začiatočníkov je to oveľa jednoduchšie, ich výrazy tváre sú úprimné a ich telo je statické. Cynické, ale pravdivé.
# Bezplatné, (nie zinscenované) ohňové show sa fotia ľahšie. Na námestí Yauzskie Vorota, Bolotnaya a všeobecne všade tam, kde je predstavenie len predstavením a nie inscenovaným predstavením, môžete k plagátu pristupovať z ľubovoľného smeru, ako chcete, drzo odstrčiť publikum a usilovne zvoliť správny uhol. Pri inscenovaných ohňových predstaveniach je javisko naznačené, že nabehnutie naň je nevzhľadné a nie vždy bezpečné. Diváci spravidla stoja pevne a nie je tu ani ústup. Výsledkom je, že fotograf dostane tenký pásik priestoru pred scénou a zvyčajne musí fotiť z kolien, pretože Ak sa postavíte do plnej výšky, potom rozhorčené reptanie za vašim chrbtom na seba nenechá dlho čakať. Vystúpenie navyše zvyčajne trvá niekoľko desiatok minút, pričom v lete môžete v Swampe zostať aj celú noc a fotiť, kým vás to neomrzí. Nakrúcanie inscenovaných predstavení je teda oveľa komplexnejšie, dynamickejšie a vyžaduje si oveľa zodpovednejší a premyslenejší prístup.
A celý článok je na tejto adrese
S príchodom jari sú ulice, parky a námestia miest preplnené a živé. Atrakcie začínajú fungovať, umelci vychádzajú do ulíc so všelijakými vystúpeniami. Jedno z najvýraznejších zobrazení v pravom zmysle slova je http://pikan.com.ua/fayer_shou_klasychne.html, t.j. vystúpenia s ohňom.
Je to vždy jedinečný a fascinujúci pohľad a diváci ho samozrejme chcú zachytiť na fotografii. Čo je potrebné na to, aby boli fotografie kvalitné a sprostredkovali všetku krásu ohňovej šou?
Vybavenie, ktoré budete potrebovať
Ak chcete získať fotografie vynikajúcej kvality, budete potrebovať nasledujúce vybavenie:
v prvom rade statív, bez neho sa na kvalitnú fotografiu budete musieť poriadne prepracovať;
blesk na fotoaparáte;
teleobjektív, alebo ako sa tiež nazýva teleobjektív. Ide o objektív s dlhou ohniskovou vzdialenosťou.
Možno budete potrebovať aj rádiové synchronizátory.
Dych (alebo pľuvanie) draka
„Dračí dych“ sa právom považuje za jedno z najpozoruhodnejších čísel s ohňom. Získať fotografie vysokej kvality Pre toto zobrazenie je lepšie nastaviť manuálny režim: potom môžete jednoducho upraviť rýchlosť uzávierky a ďalšie parametre. Ak má váš fotoaparát sledovanie automatického zaostrovania, nezabudnite ho zapnúť.
Pri nakrúcaní tohto spektáklu je veľmi dôležité chytiť sa najlepší moment, takže musíte byť vždy pripravení.
Aby boli plamene na obrázkoch prirodzené, je hodnota ISO nastavená na 800 jednotiek a rýchlosť uzávierky by mala byť v rozsahu 1/200 - 1/800.
Pri nastavovaní objektívu sa snažte zachytiť dostatok priestoru okolo umelca, keďže neviete, ako ďaleko bude Drak „dýchať“.
Tento akt je lepšie nasnímať teleobjektívom z diaľky, aby vás a techniku nepostriekali petrolejom.
Ako fotografovať ohnivé pery
Ďalším prejavom ohňa, ktorý sa často zobrazuje, sú požiarne stopy. Môžu existovať dve možnosti snímania:
Len vlaky sú odstránené, ale hasič nie je viditeľný;
Keď je umelec špeciálne osvetlený bleskom, aby ho bolo na fotke dobre vidieť.
V každom prípade, aby ste získali kvalitnú fotografiu ohnivého oblaku, bez statívu sa nezaobídete. Rýchlosť uzávierky je možné nastaviť od 1/3 do 3 a clonu v rozsahu od 5,5 do 8.
Ak sa rozhodnete zvýrazniť hasiča, potom je lepšie nainštalovať blesk nie na fotoaparát, ale na ďalší stojan. Tým sa vytvorí bočné osvetlenie. Tu potrebujete rádiové synchronizátory.
Pred natáčaním požiarnej stopy sa môžete opýtať hasiča, aké figúry plánuje vykonať a v akom poradí. Potom si môžete vopred zvoliť požadovaný uhol.
Malé triky
Je ich ešte niekoľko jednoduché pravidlá na natáčanie ohňovej šou:
Je vhodné, aby sa lampy, lampy a iné svietiace predmety nedostali do rámu;
Pokúste sa zachytiť okamih, keď je oheň nad umelcovou tvárou alebo na stranu;
Sledujte výraz v tvári hasiča: skúste ho zachytiť s úprimnými emóciami.
Predkladáme do pozornosti sympatického čitateľa článok, ktorý je v podstate tretím vydaním textu „Ako strieľam poi“. Článok opravuje niektoré nepresnosti, opisuje autorove nedávne skúsenosti v oblasti fotografovania ohňových show a pridáva aj vtipné epigrafy a farebné ilustrácie.
Úvod.
plaziť sa potichu
slimák na svahu
Fuji
Issa.
preklad Alexej Andrejev.
29. októbra, ešte v roku 2005, som mal to šťastie byť prvýkrát s kamerou na skutočnej ohňovej šou (ktorú v Moskve organizovala známa Čučka) pri príležitosti Halloweenu. Moja vášeň pre fotografovanie bola v tom čase veľmi amatérska. A celý arzenál fotografického vybavenia pozostával z pokročilého (na tie časy) digitálneho fotoaparátu Canon G5 typu point-and-shoot a malého stolného statívu.
Foto 1. Chelovin, Tsvetnoy Boulevard, 29.10.2005.
Canon G5, statív. F3,5, 5 sekúnd, ISO50.
Fotografické vybavenie.
Jediná vec, ktorá sa dotkla duše, bol obr
chromatické aberácie šošovky.
Kniha citátov fotoklubu HE.
Pri fotení ohňových show používam nasledujúcu techniku:
Fotoaparáty:
Canon EOS 350D + batéria Canon BG-E3
Canon EOS 40D
Flash:
Canon Speedlite 430EX
Objektívy:
Canon EF50 f/1,4
Canon EF24-70 f/2,8L
Canon EF70-200 f/4L
Sigma 12-24 f/4,5-5,6 EX DG ASP HSM
Na úvod sa pokúsim popísať hlavné výhody a nevýhody prezentovanej fotografickej techniky hlavne z pohľadu fotografovania ohňovej show.
Fotoaparát EOS 350D.
Keď som si vyberal fotoaparát, stál som pred voľbou: kúpiť 20D so „stavebnicovým“ objektívom alebo za rovnaké peniaze 350D s EF17-85/f4-5,6. Rozhodol som sa pre druhú možnosť a neoľutoval som svoju voľbu, až kým som si jedného dňa od kamaráta požičal Canon 20D na pár hodín fotenia.
Hlavné nevýhody fotoaparátu (hlavne v porovnaní s radom 20-30-40D) sú nasledovné:
Batéria Canon BG-E3.
Osobne sa mi veľmi páči len z jedného prozaického dôvodu: držanie fotoaparátu v rukách je oveľa pohodlnejšie. Možnosť nabíjania dvoch štandardných batérií (alebo 6 AA batérií) do fotoaparátu naraz však nemožno považovať za zbytočnú.
Fotoaparát EOS 40D.
Tento fotoaparát som dostal relatívne nedávno, v januári 2008. Canon 350D sa svojím vzhľadom posunul do kategórie „kamery na každý deň“. Mimochodom, stojí za zmienku, že 350D sa s touto funkciou dokonale vyrovná a teraz sa malé rozmery a hmotnosť fotoaparátu ukázali ako jeho nepopierateľné výhody.
V čase písania tohto textu kamera 40D plne splnila očakávania, ktoré boli do nej vložené. Systém ovládania na dvoch kolesách sa po troche zvyknutia (asi 3-4 dynamických hlásení) ukázal ako veľmi pohodlný. 6,5 snímky za sekundu v sériovom režime celkom vyhovuje mojim potrebám. Automatické zaostrovanie, aj keď nie je dokonalé, je oveľa presnejšie ako vyššie popísané 350D. Navyše, s príchodom tohto fotoaparátu som konečne pochopil, prečo je potrebný režim sledovania automatického zaostrovania a teraz fotím všetky reportáže v tomto režime. Je tiež veľmi výhodné, že krok zmeny citlivosti (ISO) fotoaparátu Canon 40D je 1/3 kroku.
Blesk, Canon 430EX.
Najbežnejší blesk, jednoduchý a pohodlný. Keď som naň pripevnil suchý zips a z plastového kancelárskeho priečinka vyrezal podomácky vyrobený reflektor, stal sa neodmysliteľnou súčasťou mojej fotografickej súpravy. Oproti staršiemu modelu (580EX) sa dobíja o niečo dlhšie, výkon je slabší a vydrží na menej záberov v sérii. Zaplaťte dvakrát, aby ste tieto nedostatky odstránili viac peňazí Považoval som to za nerozumné, čo som nikdy vážne neoľutoval.
Foto 2. Blesk Canon 430 EX s plastovým reflektorom.
Teleobjektív, 70-200 f/4L.
Nádherný objektív! Vyznačuje sa ohromujúcou ostrosťou pri všetkých hodnotách clony, ako aj relatívne nízkou hmotnosťou a veľkosťou. Na bežnom dennom svetle si neviete predstaviť nič viac, no na natáčanie ohňovej šou je príliš tma. A nedostatok stabilizátora vám neumožňuje úspešne používať rýchlosti uzávierky dlhšie ako 1/100-1/150 s. S použitím blesku som však s týmto objektívom dokázal dosiahnuť dobré výsledky. Okrem toho sa skvele hodí na streľbu pľuvancov ohňa (a z bezpečnej vzdialenosti).
Foto 3. Požiarne divadlo Phoenix. Flama. Pl. Brána Yauz, 09.01.2006.
Canon 350D, EF70-200/4L, F4, 1/125 c. ISO1600, blesk s reflektorom.
Päťdesiat dolárov, EF50 f/1,4.
Tento objektív má vynikajúci pomer cena/veľkosť/clona. A tiež „zvoniaca“ ostrosť na f/2,8 a viac. Na fotoaparáte s orezanou matricou sa zmení na typický „portrét“.
Hlavná nevýhoda vyplýva z jeho výhody – chýbajúceho zoomu. Navyše, napriek slnečnej clone (vo všeobecnosti používam všetky svoje šošovky len so slnečnou clonou) som opakovane prichytený pri chytaní nechutných zelených zajacov. Na otvorených otvoroch vyzerá „mydlovo“. Ale tá clona! Ak potrebujete natočiť aspoň niečo v tme, potom vrátane „zoomovania nohami“ nemá päťdesiat dolárov dostupné alternatívy. Vo všeobecnosti je päťdesiat dolárov rovnaké páčidlo, proti ktorému neexistuje žiadny prostriedok nápravy. Navyše, s päťdesiatimi dolármi funguje automatické zaostrovanie oboch mojich fotoaparátov najpresnejšie a najrýchlejšie. Môže to byť spôsobené dobrou clonou objektívu a nízkou hmotnosťou skupiny zaostrovacích šošoviek.
A trochu viac z oblasti jemnejších záležitostí. Vlastne pevný objektív ohniskovej vzdialenosti, už z definície nie je príliš vhodný na reportážnu fotografiu. Väčšinu vydarených požiarnych fotografií sa mi však podarilo získať práve týmto objektívom. Ako a prečo? Na túto otázku neviem jednoznačne odpovedať. Buď je to „závislosť na oprave“, ktorá sa vo mne postupne rozvíja, alebo „päťdesiat dolárov ma zrejme disciplinuje“ © (Stepan Komarov) a núti ma viac premýšľať o zložení rámu. Ale tak či onak je to fakt.
Foto 4. Požiarne divadlo Phoenix. Bahram. Klub pomenovaný po Jerry Rubina 1.3.2008.
Canon 40D, EF50/1,4; F2,0 1/50 s, ISO1000.
Personál, Canon EF24-70 f/2,8L.
Najdrahší, najťažší a rešpektovaný objektív v mojom arzenáli. Pri otvorených otvoroch je to mydlové. Ale od f/4 to nebude horšie ako päťdesiat dolárov. Vo všeobecnosti vhodné pre všetky typy streľby. Niekedy mi pri ňom chýba široký uhol. Hlboko v srdci snívam o fotoaparáte so snímačom plnej veľkosti, s ktorým všetko zapadne. Na natáčanie ohňových show je po päťdesiatich dolároch druhý najvýhodnejší. A v situáciách, keď je dostatok svetla, je to ešte výhodnejšie.
Široký uhol, Sigma 12-24 f/4,5-5,6 EX DG ASP HSM.
V skutočnosti na fotoaparáte s orezaným snímačom tento objektív naozaj nie je potrebný, pretože Canon má za približne rovnaké peniaze vynikajúci EF-S 10-22 f/3,5–4,5. Sigmu som kúpil výhradne s full-frame objektívom, alternatívy s podobnými ohniskami neexistujú. Objektív vyniká svojou vynikajúcou geometriou, ako aj množstvom chromatickej aberácie a rozmazania v rohoch rámu. Tento objektív navyše veľmi dobre nezvláda jasné protisvetlo. Ale na f/8 to vyzerá celkom slušne, čo sa ostrosti týka. Je dosť ťažké ho použiť na natáčanie ohňových show. Hlavne kvôli nízkemu clonovému pomeru. Možno s týmto objektívom môžete experimentovať pri fotografovaní pľuvancov. Keď budem chcieť vzrušenie, určite to vyskúšam.
Foto 5. Požiarne divadlo Phoenix, Zhenechka.
Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4,5-5,6 EX; F7,1 1/400c, ISO400, blesk.
Chcel by som poznamenať, že prezentované malá recenzia nie je v žiadnom prípade určená na propagáciu fotografického vybavenia Canon. Náhodou som sa stal majiteľom fotosystému práve od tejto firmy. Som si istý, že pozorný čitateľ ľahko nájde podobné zariadenia od iných známych výrobcov a ľahko nakreslí vhodné analógie.
Cvičenie fotografovania ohňovej show.
Lov na ohnivého draka (pľuvanie).
Je dôležité zachytiť moment a správne sprostredkovať štruktúru plameňa. Prvý bod je zodpovedný za sériovú streľbu a reakciu. Zvyčajne dostávam 5-7 snímok v sérii (v režime 6,5 snímok za sekundu). A reakcia je perfektne nacvičená pravidelným cvičením v CS 1.6.
Foto 6. Bolotnaja námestie, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1,4; F4,0 1/1600 s, ISO800.
Aby sa štruktúra ohňa zobrazila správne, zvyčajne fotím pľuvanec s nasledujúcimi nastaveniami: f/2,8-4 1/800-1/2000 s., ISO400-800. Kedysi som občas používal blesk „fast sync“. Ale blesk je potrebný iba na osvetlenie pľuvača. Prirodzene, nemôže nijako ovplyvniť požiar. Teraz som túto myšlienku úplne opustil a fotím pľuvanie bez blesku.
Foto 7. Pavel_Sokol, pl. Brána Yauz, 18. 8. 2006.
Canon 350D, EF17-85/4-5,6; F5,6 1/2000 s, ISO800, blesk.
Čo sa týka uhla, všetky fotky pľuvania by som rozdelil do dvoch kategórií. V prvom prípade sa fotograf snaží, aby sa celá baterka zmestila do rámu (hon na ohnivého draka). Na to sa dobre hodí štandardný objektív a päťdesiat dolárov.
Foto 8. Ježko, Námestie Bolotnaja, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1,4; F4,0 1/1000 s, ISO800.
V druhom prípade fotograf (často vyzbrojený teleobjektívom) zhotoví detailný záber pľuvača. Snažím sa zachytiť výraznú grimasu pľuvača pri pľuvaní.
Foto 9. Trorin. Bolotnaja námestie, 4.11.2008.
Canon 40D, EF70-200/4; F4,0 1/800 s, ISO400.
Moja streľba prebieha takto. Vidím muža, ktorý si naplnil ústa petrolejom a chystá sa odpľuť. V tomto momente rýchlo prepnem fotoaparát do požadovaného režimu. Fotoaparát Canon 40D má veľmi pohodlné „vlastné režimy“, z ktorých jeden som nakonfiguroval špeciálne na snímanie pľuvancov. Sústrediac sa na hlavu pľuvača, pokojne ho sledujem a v správnom momente stlačím spúšť. Ak sa pľuvanec pohne, úloha sa skomplikuje: v tomto prípade veľmi pomáha režim sledovania automatického zaostrovania. Pri rámovaní by ste mali brať do úvahy smer ražňa a nechať naň miesto v ráme.
Okrem toho treba pamätať na to, že nie všetok petrolej sa pri pľuvaní spáli. Jeho určité množstvo sa vo forme aerosólu rozptýli vo vzduchu a dopadá na zvedavého fotografa, ako aj na prednú šošovku jeho objektívu. Pri fotení pľuvancov je preto vhodné nasadiť na objektív ochranný filter.
Portréty.
Odfotiť kvalitný portrét plagátu s ohňom je podľa mňa tá najťažšia úloha pre fotografa. Hlavným problémom, ktorému musíme čeliť, je nepresné zaostrovanie fotoaparátu. Je jasné, že v ideálnom prípade by mali byť oči a tvár plagátu zaostrené. Ale v praxi je veľmi ťažké získať takýto portrét. A nejde len o nekvalitnú automatiku fotoaparátu a nedostatočnú kvalifikáciu fotografa (ktorá sa samozrejme tiež vyskytuje). Tma, bláznivé svetlo, neustály pohyb Plagáty s ohňom a extrémnymi hodnotami clony, pri ktorých je minimálna hĺbka ostrosti, vedú k tomu, že približne 2/3 kompozične celkom vydarených a správne exponovaných záberov sú v dôsledku chýb zaostrenia rozmazané. S príchodom môjho 40D sa percento ostrých snímok citeľne zvýšilo, no problém to zásadne nevyriešilo.
V komunite ru_poi Existuje niekoľko ľudí, ktorých takmer nemôžem odfotografovať pri ohnivom tanci, pretože sa pohybujú príliš rýchlo. A ak sa mi to občas podarí, tak len vďaka náhodnému zásahu automatického zaostrovania a gigabajtom vymazaných rozostrených záberov.
Fotografia 10. Cool Jackdaw, Empty Hills 2008. Región Kaluga. 14.06.2008.
Canon 40D, EF50/1,4; F2,2 1/160 s, ISO1000.
Štandardné parametre pri fotení portrétov sú: ISO800-1600, f/2.0-4, rýchlosť uzávierky 1/50-1/250 s, režim sériového snímania, zaostrovanie v režime sledovania. Ohňovú show natáčam vždy v plne manuálnom režime (M). Špecifické hodnoty páru expozície a citlivosti sa vyberajú „lokálne“ na základe vlastnú skúsenosť, vágne hodnoty expozimetrov a permanentná kontrola záberov na LCD obrazovke.
S tmavým pozadím sa zvyčajne získajú úspešné portréty, keď expozimeter ukazuje od -1,5 do -2 expozičných stupňov, ale to je celkom ľubovoľné. V niektorých dobre osvetlených uličkách v centre Moskvy je pozadie svetlé. Potom by sa hodnoty expozimetra mali blížiť k nule. Pri fotení portrétov je oheň vždy preexponovaný. Rozdiel v jase medzi ohňom a tvárou plagátu je príliš veľký. Bohužiaľ neviem ako nafotiť tak, aby bola zachovaná textúra plameňa a dostatočne osvetlená tvár. Jas tváre plagátu je kľúčový. Expozičné chyby v iných častiach rámu nie sú také viditeľné. Pri určovaní expozície by ste mali venovať pozornosť tomu, že s horiacim svetlom sa znižuje jas jedla, takže rýchlosť uzávierky sa musí postupne zvyšovať (alebo mierne otvárať clonu).
Foto 11. Realsnitch, pl. Brána Yauz, 31.10.2006
Canon 350D, EF50/1,4; F2,0 1/125c, ISO800.
Spravidla sa snažím strieľať poi, kým sú svetlé - v prvých 1-1,5 minútach horenia. Môžete použiť rýchlosť uzávierky dlhšiu ako 1/50 s, ale iba ak je plagát nehybný alebo sa pohybuje veľmi pomaly. Nastavenie clony väčšej ako f/2.0 má zmysel len v extrémnych prípadoch, kedy je absolútne málo svetla. Pretože zároveň „jednoducho neexistuje hĺbka ostrosti“ (© Kolya U) a počet zaostrených zásahov je veľmi malý.
Predtým, keď som natáčal ohňové show s Canon 350D, používal som zaostrovanie na stredový bod v režime jedného záberu. Všetky experimenty s manuálnym zaostrovaním, ako aj so zaostrovaním v režime sledovania nepriniesli úspešné výsledky. S príchodom Canonu 40D som začal používať režim automatického zaostrovania „servo“ (ai servo) a teraz takto fotím všetky reportáže (nielen ohňové). Niekedy využívam bočné zaostrovacie body tak, že ich prepínam joystickom. Existuje názor, že bočné body nie sú také presné ako stredový bod. Toto tvrdenie nemôžem potvrdiť ani vyvrátiť. Ale ak nie je žiadna špeciálna potreba, stále sa snažím použiť stredový bod.
Foto 12. Požiarne divadlo Phoenix. Klíma. Shukinskaya, 27.10.2007
Canon 350D, EF50/1,4; F2,5 1/100c, ISO800.
Pri fotení portrétov môžete použiť blesk. Aby blesk „nezabíjal“ svetlo z ohňa, nastavil som ho buď na kompenzáciu -1, -2 kroky, alebo v manuálnom režime na výkon 1/64, 1/32. Konkrétne hodnoty sa vyberajú experimentálne, berúc do úvahy vzdialenosť k krútiacemu momentu. Ak je výkon blesku nastavený v manuálnom režime, je potrebné ho upraviť, keď sa zmení vzdialenosť k objektu.
Foto 13. Dryad, Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4,5-5,6 EX; F7,1 1/500c, ISO400, blesk.
Hlavným problémom, ktorý vzniká pri použití blesku, je nesúlad medzi teplotou farby svetla blesku a ohňa. Z tohto dôvodu je plagát osvetlený bleskom bledý a oheň je silne červený. Je ťažké opraviť takýto nesúlad pomocou Photoshopu. Okrem toho sa ohňové šou zvyčajne konajú vonku. Z tohto dôvodu nie je možné použiť blesk na strop. A ak blesk nasmerujete čelne, jeho svetlo zničí tiene a portrét stratí objem. Reflektor síce tento efekt redukuje, no robí to len čiastočne a len pri fotografovaní na blízko (3-4 m). Z týchto dvoch dôvodov som nedávno upustil od používania blesku a uspokojil som sa len so svetlom vyžarovaným horiacim poi.
Foto 14. Kolja U, Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 24.5.2008.
Canon 40D, EF50/1,4; F4 1/1000 s, ISO 400.
Jednoduché šťastie – cudzí blesk, ktorý náhodou osvetlil model zboku, vytvoril veľmi zaujímavý efekt.
Celkom zaujímavé výsledky možno dosiahnuť pomocou dvoch bleskov. Žiaľ, v čase písania tohto článku som nemal možnosť poriadne otestovať spôsob fotenia ohňových šou s dvoma bleskami.
V tých skromných experimentoch, ktoré sa mi podarilo uskutočniť, bol ako hlavný (hlavný) blesk použitý blesk Speedlite 580EX a ako druhý (podriadený) blesk Speedlite 430EX. 580EX zároveň plnil úlohu synchronizátora, ktorý počas expozície nedával svetelný impulz. Podradený blesk dostal asistent a použil sa ako bočný alebo spätný blesk.
Foto 15. Ain-raelin. pl. Brána Yauz, 05.03.2008
Canon 40D, EF50/1,4; F3,5 1/250c, ISO1000, zadný blesk.
Asistent – Stepan Komarov (blesk).
Pyropoi.
Fotografovanie pyropoi je dosť ťažké. Okrem vyššie spomenutých problémov vznikajú pri fotografovaní pyropoi ďalšie dva. Po prvé, akákoľvek pyrotechnika horí oveľa rýchlejšie ako bežné požiare. Po druhé, pri horení pyropu vzniká obrovské množstvo dymu, ktorý znižuje kontrast obrazu a komplikuje aj zaostrovanie.
Pri fotení ohnivca majte na pamäti, že zvyčajne horí jasnejšie ako bežné ohnivce. Je jednoduchšie získať krásny záber v prvých sekundách horiacich ohňov, keď nie je veľa dymu.
Foto 16. Požiarne divadlo Phoenix. Klíma. Helovin, park na Shchukinskaya, 31.10.2007
Canon 350D, EF50/1,4; F2,8 1/125c, ISO800.
Ohnivé kvety.
Na to, aby ste získali kvalitný ohnivý kvet, potrebujete statív a diaľkové ovládanie (kábel). Štandardné parametre pre fotografovanie kvetov sú približne nasledujúce. ISO200-400, f/5,6-8,0, rýchlosť uzávierky 1/2-2,5 s. Presné hodnoty závisia od jasu pozadia a rýchlosti otáčania obrazu. Je vhodné vopred sa dohodnúť s twisterom na tvare kvetu, zvoliť pozadie, uhol.
Foto 17. Bezmozgový stav. pl. Brána Yauz, 19.05.2006
Canon 350D, EF17-85/4-5,6; F7,1 2 s, ISO400, statív, diaľkové ovládanie.
Spracovanie.
Som za fotografiu ako výraz
vaše myšlienky – teda pre Photoshop.
Kniha citátov fotoklubu HE.
V tejto časti si povieme o niektorých zložitostiach spracovania digitálneho obrazu (súboru) pomocou počítača.
Pri fotení ohňových show ukladám fotografie vo formáte RAW. Možnosti formátu RAW sú mnohonásobne širšie ako možnosti JPG. Vrelo odporúčam fotiť ohňové show (a aj všetko ostatné) vo formáte RAW. Súbory RAW spracovávam pomocou Adobe Lightroom v.2.0.
Hlavnou jemnosťou a zároveň výhodou pri práci s formátom RAW (vo vzťahu k foteniu fireshow) je možnosť nastavenia požadovanej farebnej teploty už po nasnímaní záberu. Pre každý rám sa experimentálne vyberie správna teplota farieb. Jeho hodnoty sa zvyčajne pohybujú v rozmedzí 2200-3300K. Samozrejme, výber farebnej teploty pre každý rám zvlášť je veľmi pracná úloha, ale výsledok stojí za to. Hlavným kritériom pri výbere farebnej teploty je pre mňa farba ohňa (nie príliš studená) a farba ľudskej pokožky. S týmto prístupom sa pozadie často ukáže so silným modrým sklonom. Ak sa ohňová šou odohráva na osvetlenom mieste, potom takéto pozadie negatívne ovplyvňuje vnímanie fotografie a treba hľadať rozumné kompromisy. Ak je pozadie na fotografii tmavé, môžete dosiahnuť požadovaný výsledok. A jednotlivé prvky na pozadí (lucerny a svetlá auta), ak je to potrebné, možno jednoducho odstrániť vo Photoshope (napríklad pomocou nástrojov „liečivá kefa“ alebo „klonovacia pečiatka“).
Fotografia 18. Požiarne divadlo Phoenix, Bakhrama, 5. 4. 2008
Canon 40D, EF50/1,4; F2,5 1/160c, ISO 1250. BB 2700 tis.
Zvyčajne sa pri nastavovaní teploty farieb snažím dosiahnuť vhodné farby aby sa nemuseli upravovať v ďalších fázach spracovania. Nie vždy je to však možné. V tomto prípade pomáha korekcia úrovne kanála po kanáli. Dá sa to urobiť vo Photoshope aj v konvertore RAW.
Pretože pri fotení ohňových show väčšinou musíte použiť veľké hodnoty citlivosť, množstvo šumu na fotografiách je veľké. Pre boj so šumom musíte pri konverzii RAW nastaviť hodnoty redukcie šumu na maximum. Okrem toho musíte vo Photoshope často použiť filter „Reduce Noise“. Ak sú však fotografie len zverejnené na internete, nemá zmysel sa príliš unášať potláčaním šumu. Pretože po všetkých manipuláciách so súborom musíte ešte urobiť zmenu veľkosti, počas ktorej sa značná časť hluku zničí sama.
Často je potrebné opraviť niektoré expozičné chyby. Dá sa to urobiť pri konverzii súboru z RAW. Treba však pamätať na to, že so zvyšujúcou sa expozíciou sa výrazne zvyšuje hladina hluku v tieňoch.
Foto 19. Vorson. Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50/1,4; F2 1/100c, ISO 1000. BB 2700 tis.
Pri publikovaní fotografie online má zmysel mierne zvýšiť kontrast fotografie. Okrem toho všetky svoje fotografie zarámujem. Najjednoduchší rám je vyrobený pomocou nástroja „Canvas Size“, ale aj to výrazne zlepšuje dojem pri prezeraní fotografie.
Ak chcete zverejniť fotografiu online, musí byť skomprimovaná a zmenšená. Používam nástroj Veľkosť obrázka vo Photoshope, zvyčajne ho nastavujem na 800 pixelov pozdĺž dlhšej strany. Pri ukladaní súboru nastavím hodnotu Kvalita na 10. Obvykle výsledná veľkosť súboru nepresahuje 200 KB, čo je celkom prijateľné.
Okrem toho vždy dávam svoj podpis na fotografie zverejnené online. Všetko, čo sa objaví voľne dostupné na internete, okamžite prestáva byť majetkom autora. Popis k fotografii vás samozrejme nezachráni pred nelegálnym zverejnením v printových (a netlačených) médiách.
Všetky druhy stránok často fotografujú z osobných stránok iných ľudí a používajú ich na svoj dizajn. Nie každý však uvádza autorstvo. A len málokto sa odváži informovať autora fotografie, že sú tam zverejnené jeho fotografie. Preto sa často ukáže, že jediným údajom o autorstve fotografie môže byť malý originálny podpis v rohu rámu. Správcovia stránok sú spravidla leniví a nezbavia sa toho, pokiaľ to nie je nevyhnutné.
Foto 20. Honkytonk. Ceruzka, skenovanie, Photoshop.
Zloženie.
Krása, ak je skutočná, je zmyslom.
A nepotrebuje žiadny ďalší obsah.
A. Lapin.
Čo môžete povedať o kompozícii rámu pri fotení ohňových show? Áno, všetko je po starom, čo platí o kompozícii vo všetkých ostatných reportážnych fotografiách. Fotografovanie ohňovej show sa vyznačuje len množstvom najrôznejších ťažkostí spojených so zlým a nekonzistentným osvetlením, ako aj rýchlym a niekedy úplne nepredvídateľným pohybom objektu v zábere.
Počas ohňovej šou musíte urobiť stovky záberov, z ktorých je len pár úspešných. V mojej praxi je z 15-20 záberov väčšinou 5-6 technicky vydarených a len jeden z nich je zverejnený na internete.
V skutočnosti si fotograf vyberá dvakrát. Prvýkrát, keď stlačí spúšť a druhýkrát, keď z kopy záberov vyberie ten veľmi vydarený záber. Navyše, ak pri fotení dynamickej reportáže dostane fotograf niekedy zlomok sekundy na rozhodnutie, tak pri analýze záberov je dosť času na premýšľanie a analýzu fotografie zo všetkých strán. Preto je druhá voľba oveľa dôležitejšia a zodpovednejšia ako prvá. Úspešný záber nestačí – treba ho aj nájsť, vidieť a následne správne prezentovať divákovi.
Foto 21. Dryáda. Strogino, 09.08.2008.
Canon 40D, EF50/1,4; F2,2 1/125c, ISO 1000.
Mnohé zábery tanca s ohňom nie je nevyhnutne potrebné fotiť v reportážnom režime. Môžete sa jednoducho priblížiť k plagátu, vyjednávať s ním a nasmerovať požadovaný dej. Niektoré plagáty často začnú pózovať sami, keď vedľa seba uvidia fotografa. Samozrejme, sú veci, ktoré sa nedajú dodať, alebo prinajmenšom veľmi ťažké. Ale pri väčšine pozemkov stačí použiť fantáziu.
Pri fotení ohňových show je výtvarná zložka fotografie pomerne veľká, kým dokumentárna zložka, naopak, väčšinou nemá rozhodujúci význam. Aspoň pre mňa. Aký je rozdiel v tom, či je ten či onen záber inscenovaný, alebo či bol výsledkom ohromujúcej a úplne neuveriteľnej zhody okolností? Oveľa dôležitejší je emocionálny dopad, ktorý má na diváka. Na dobrej fotografii je predsa najdôležitejšie, aby bola krásna!
Fotografia 22. Požiarne divadlo „Phoenix“. Klíma, Nataša, Zhenechka. Pl. Brána Yauz, 02.07.2008.
Canon 40D, EF50/1,4; F3,2 1/200c, ISO 1000.
Nakoniec poviem o niektorých malých trikoch v oblasti kompozície pri fotografovaní ohňových show.
Foto 23. Prázdne kopce 2007. Región Kaluga. 06/11/2007.
Canon 350D, EF50/1,4; F1,8 1/40c, ISO 800.
Záver.
Ako správne fotiť ohňovú šou?
Na natáčanie fantastických a vzrušujúcich ohňových show nestačí mať profesionálnu kameru s obrovským množstvom nastavení a filtrov. Okrem toho musíte poznať aj základné techniky a pravidlá tohto druhu fotografovania, ktoré vám pomôžu premeniť každú fotografiu na skutočné umelecké dielo.
Prvá vec, ktorú musíte urobiť, je chrániť seba a seba digitálne zariadenie. Faktom je, že počas práce sa môžete dostať do kontaktu s horľavou látkou alebo iskrou. Hodí sa k tomu bunda z ohňovzdorného materiálu, ale aj špeciálne ochranné puzdro na foto či video techniku.
Existuje niekoľko základných fotografických techník. Tu sú tie hlavné.
Kvety z ohňa
Najdôležitejšie pre túto techniku je správne vypočítať moment expozície, aby dráha letu poi bola dostatočne dlhá. Tiež to nemôžete prevariť, pretože výsledkom bude kaša. Odporúča sa fotografovať zo statívu. Priemerná rýchlosť uzávierky by mala byť niekde okolo sekundy. Ďalej nastavíme požadovanú clonu a pracujeme s expozíciou, aby sme získali dostatočne kontrastnú a svetlú fotografiu.
Dračí dych
Dych draka alebo dych ohňa sa zachytáva pomocou funkcie burst. Aby ste to dosiahli, musíte sa najprv zamerať na tvár osoby, ktorá tento trik vykonáva, a potom začneme sériu pred okamihom, keď začne pľuvanie. ISO by malo byť minimálne, clona by mala byť napoly alebo úplne zatvorená.
Pyrotechnika
Ak chcete zachytiť ohnivý „vzor“ pomocou rôznych pyrotechnických prostriedkov, musíte venovať osobitnú pozornosť vytrvalosti. Clona by mala byť uzavretá alebo polouzavretá, ISO by malo byť v rozsahu od 100 do 400. Najlepšie zábery sú na začiatku čísla, keďže pri snímaní neruší dym.
Fotografovanie ohňovej šou: príprava
Ak chcete nasnímať vysokokvalitné fotografie, možno budete potrebovať nasledujúce vybavenie:
— statív (nezabudnite si ho vziať so sebou, ostatné položky v zozname sú voliteľné)
- teleobjektív (toto je dlhý objektív, napríklad 50-200 mm, okrem nohavičkového)
- blesk na fotoaparáte
— rádiové synchronizátory (prečo potrebujete rádiové synchronizátory, si môžete prečítať tu
Dračí dych (pľuvať a petrolejové výpary)
Ak fotíte ohňovú šou, potom je lepšie nastaviť fotoaparát na manuálny režim snímania, ktorý vám umožní ovládať rýchlosť uzávierky, clonu a ISO a nezabudnite si zapnúť sledovanie automatického zaostrovania (ak ho má). Pri fotografovaní pľuvancov (ako na fotografii vyššie) je dôležité zachytiť moment a zachovať textúru ohňa. Na „zmrazenie“ ohňa by mala byť rýchlosť uzávierky veľmi malá, rádovo 1/200 – 1/1000, hodnota ISO by sa nemala zvýšiť nad 800, aby sa predišlo silnému šumu, a hodnota clony sa zvyčajne vyberá experimentálne dobré zábery sa získajú s otvorenou clonou rádovo f/ 2,0-5,6
Je lepšie fotografovať na teleobjektív - umožní vám to robiť dobré zábery z bezpečnej vzdialenosti a nepostriekajú vás ani váš fotoaparát kvapkami petroleja. Ak fotografujete zblízka, nezabudnite si nasadiť ochranný kryt filter na objektíve. V tomto prípade nie je potrebný blesk na fotoaparáte - na osvetlenie hasiča stačí svetlo z ohňa. Pri natáčaní pľuvaní sa snažte zachytiť čo najviac priestoru v zábere, pretože nikdy neviete, do akej výšky plameň vyšľahne z umelcových úst.
Požiarne stopy
Na presné odstránenie oblaku ohňa budete potrebovať statív. Pred začatím streľby je lepšie dohodnúť sa s hasičom na tvare chocholu, ktorý budete strieľať a zvoliť správny uhol. Je lepšie fotografovať zo širokého uhla, aby sa celý vlak zmestil do rámu a v prípade potreby môžete fotografiu orezať. Obyčajne nastavujem rýchlosť uzávierky od 1/3 do 3s a clonu f/5,6-8,0, záleží od jasu ohňa, rýchlosti otáčania a dĺžky trvania ťahania ohňa hasičom.
Pri fotografovaní požiarnych stôp sú dve možnosti: keď hasiča nevidno alebo je viditeľná len jeho silueta, ako na fotografiách vyššie, alebo keď hasiča osvetlíte bleskom na fotoaparáte.
V tomto prípade je lepšie umiestniť blesk nie na fotoaparát, ale na stojan, nasvietiť ho pomocou rádiových synchronizátorov, vytvoriť bočné svetlo, ako na fotografiách vyššie (blesk musí byť prepnutý do manuálneho režimu a požadovaný výkon vybrať vopred, aby dobre osvetlil vykonávajúceho hasiča).
Niekedy vlaky tvoria bizarné tvary, napríklad na fotografii nižšie sa mi zdá, že je zobrazený ohnivý vták
Na záver by som chcel povedať, že sa oplatí fotografovať do formátu RAW, ktorý poskytuje výrazné možnosti pri spracovaní fotografií, počnúc nastavením vyváženia bielej, končiac úpravou expozície a preexponovania.
Veľa šťastia s vašimi zábermi!
