Existuje len jeden spôsob, ako dosiahnuť čistú čiernu na obrazovke počítača. Ak sa bod monitora nerozsvieti, je čierny. Pri ofsetovej tlači je možné získať čiernu farbu rôzne cesty. Musíte sa rozhodnúť, ktorá metóda je najlepšia na dosiahnutie požadovaného výsledku.

Najjednoduchším spôsobom je čistá čierna pozostávajúca zo 100% čiernej farby. Táto farba je ideálna pre plochy menšie ako 25 mm2, ako sú logá alebo text. Na veľkých plochách však môže pôsobiť sivasto a nerovnomerne. Je to preto, že v tlačiarenskom stroji musia valčeky valiť farbu po veľkej ploche, čo je ťažké dosiahnuť rovnomerne.

Môžete skúsiť zlepšiť kvalitu čistej čiernej farby priamo počas tlače. Na tento účel môžete použiť špeciálnu ofsetovú farbu, ktorá dáva „hlbokú“ čiernu farbu, alebo prácu jednoducho vytlačte v dvoch chodoch, naneste dve vrstvy čiernej farby a tým zvýraznite farbu.

Nedostatky týchto opatrení sú zrejmé. Po prvé, keďže čierna farba je prítomná nielen v pevných látkach, ale aj v iných prvkoch rozloženia, jej zosilnenie môže viesť k skresleniu farieb alebo strate jasnosti na malých prvkoch. Po druhé, dodatočné práce tlačiarne ovplyvnia cenu tlače, prirodzene, v smere jej zvyšovania.

Pri príprave návrhu na plnofarebnú tlač máte možnosť zvýšiť kvalitu čiernej pridaním ďalších komponentov k čistej čiernej. Existuje mnoho rôznych kombinácií, ktoré možno použiť:

Čierne obrázky zobrazené v tabuľke samozrejme poskytujú zlú predstavu o skutočnom výsledku.

Na plochách nad 25 mm2. Odporúčame použiť sýtu čiernu, ktorá je 100 % čierna a 40 % azúrová. Táto kombinácia dáva rovnomernú, bohatú potlač, pretože druhá farba vyrovnáva a dopĺňa čistú čiernu. Nikdy ale nepoužívajte výraznú farbu na text, pretože aj mierna odchýlka vo farebnej kombinácii bude badateľná.

Teoreticky môžete použiť všetky štyri zložky CMYK „na 100 %. To znamená, že nastavte farbu C100-M100-Y100-B100. Je však takmer nemožné vytlačiť takúto kombináciu, pretože farba bude počas tlače príliš hrubá a nebude môcť zaschnúť. Výtlačok bude rozmazaný a prenesený z listu na list. Prečítajte si o tom viac v článku o sýtosti farieb.

Optimálna sýta čierna farba je stále C40-M0-Y0-B100. Vyzerá krásne a tlačí bez problémov. Pri pokuse o zlepšenie kvality čiernej a zvýšením percenta ďalších atramentov môžete dosiahnuť opačný výsledok. Čierny text namaľovaný 4 farbami je takmer nemožné vytlačiť, stále bude vyzerať rozmazane a nedbale.

Ak ste sa už zoznámili so základmi prípravy na tlač, ak vás neprekvapuje CMYK, zvýraznenia alebo „font v krivkách“, je načase, aby sme pristúpili k implementácii sýtej čiernej v palete CMYK. Je to o o Progressive Black - čierna farba, v ktorej sa okrem čiernej farby mieša aj trocha modrej, fialovej a žltej. V tomto článku vám poviem, prečo to robia, v ktorých prípadoch to možno urobiť a v ktorých by sa to nikdy nemalo robiť. A aké nebezpečenstvá na vás môžu čakať, ak stále používate sýtu čiernu.

Bohatá čierna - na čo?

Nie je žiadnym tajomstvom, že triáda farieb CMY neprodukuje 100% čistú čiernu. V praxi to nie je presne čierne, ale skôr tmavo hnedé. Je tu ďalší problém - prekrytie 3 farebných kanálov jeden po druhom na malých prvkoch. Výrobné chyby znemožňujú tento typ tlače pre časopisy a iné polygrafické odvetvia, kde vládne text. Veľký text je samozrejme možné vytlačiť v troch vrstvách farby, ale text s veľkosťou menšou ako 6 bodov spôsobuje veľa problémov.

Nebolo by od veci spomenúť vysoké náklady na použitie troch farieb, keď potrebujete iba jednu – čiernu. No a po vysokých nákladoch prichádza kopa problémov, ako napríklad nadmerná vlhkosť novinového papiera od troch vrstiev farby. Vizitky budú tolerované, ale s novinami nie je všetko vôbec jednoduché. Jednotlivej čiernej farbe bolo skrátka povedané, aby žila.

Čierna v CMYK

Napriek všetkým výhodám má individuálna čierna farba jeden podstatný problém. Je príliš sivá a málo nasýtená. Je to skvelé pre malý text, ale nie je vhodné na riešenie kreatívnych problémov. Preto dizajnéri tlače používajú takzvanú sýtu čiernu alebo progresívnu čiernu.

Prispôsobenie tejto farby je veľmi jednoduché. Stačí nastaviť K100 a pridať 50 % azúrovej, 50 % žltej a 50 % purpurovej. V mnohých profiloch, a to platí najmä pre výrobu novín, sú prísne obmedzenia na celkové percento farby. Koniec koncov, sýta čierna C100 M100 Y100 K100 dostáva celkovo 400 % A je jednoducho nemožné vytlačiť toľko na rovnaký kus novinového papiera. Získate škvrny.

Chyby s bohatými čiernymi

Správa farieb vektorovej grafiky je otázkou niekoľkých kliknutí. To je dôvod, prečo tlačiari milujú vektorová grafika, ktorá sa vyznačuje vynikajúcou kontrolou a riadením. Pri rastrovej grafike je situácia zložitejšia. Každý pixel má totiž špecifické vyjadrenie vo farbách CMYK. Aj keď s nasýtenou čiernou vo vektore sa dajú urobiť chyby.

Asi pred rokom sa do čiarových kódov našich produktov vkradla sýta čierna farba. Čiarový kód zvyčajne generujem v Corel Draw. Potom uložím PDF a exportujem ho do Illustratora alebo InDesignu. V určitom okamihu, kvôli nesprávnym nastaveniam pri ukladaní PDF, Corel začal ukladať sýtu čiernu namiesto K100. Farba bola generovaná z čiernej RGB. A čierny R0G0B0 preložený do CMYK vyzerá ako C95M83Y82K90. Táto farba sa začala vkrádať do všetkých rozložení našich produktov.

Najčastejšie sa nevyskytli žiadne problémy, pretože ofsetová tlač celkom dobre spája atramentové kanály do jedného. Pri používaní progresívnej čiernej som sa nestretol so žiadnymi zvláštnymi problémami, dokonca ani pri malých veľkostiach písma na vizitkách. Najhoršie bolo, že text bol príliš tučný. Problémy však nastali pri digitálnej tlači layoutu. Vtedy sa kanály dali do pohybu.

Preto, ak chcete kvôli kráse experimentovať so sýtou čiernou na prvkoch, ktoré sa k tomu nehodia, myslite na to, že všetky chybičky sú vašou zodpovednosťou. Požiadavky tlačiarní sú najčastejšie veľmi prísne definované - celý čierny text je striktne K100 a nič iné.

Progresívna čierna a rastrová grafika

Prítomnosť sýtej čiernej v rastrovej grafike je bežná. V inej forme nemôže byť čierny kanál prítomný na fotografii prevedenej do CMYK z RGB. Čierne oblasti fotografie sú nejakým spôsobom zmiešané s purpurovými, modrými a žltými kanálmi, vďaka čomu sa získa všetka rozmanitosť farieb.

Poviem vám o malej príhode, ktorá ma podnietila napísať tento článok. Posledné obaly z tlačiarne dorazili s miernou chybou. Citeľne chýbal pridaný modrý náter. Vďaka tomu Blue 40 % vyzeralo ako 15 % alebo ešte menej. Citeľný bol aj nedostatok žltej farby. Situáciu ale zachránila téma. Vytlačený obal bol pre karikatúru. Jednoduché farby, ručne kreslené postavičky, väčšinou biele.

Okamžite ma však znepokojilo kreslené logo, ktoré sa „usadilo“ v dôsledku tlače. Namiesto bohatých čiernych kontúr sa ukázali ako svetlohnedé.

Medzitým bolo kreslené logo rastrované. Dostal som ho spolu s materiálmi na dizajn a v rovnakej podobe som ho bez zmeny preniesol na obaly. Po malom pátraní sa ukázalo, že tam nie je cítiť čiernu farbu. Farba pozostávala z C77M63Y60K69 Vizuálne všetko vyzeralo ako sýta čierna, čo by bolo, keby nebolo defektu s modrým lakom. Nie je prekvapením, že obrysy boli vytlačené svetlohnedou namiesto čiernej.

Mať 100% čiernu farbu by to zachránilo, ale neboli tam. Celkovo ich je 69, takže čierna farba bola možná len pri všetkých 4 kanáloch. Túto chybu som pre každý prípad opravil výberom čiernych obrysov grafiky a vytvorením masky s vrstvou výplne na základe výberu. Zvolená farba výplne C50M50Y50K100

Na záver chcem uviesť niekoľko tipov pri používaní sýtej čiernej pri tlači.

1. nikdy nepoužívajte progresívnu čiernu pre čierny text. Použiť pretlač.
2. Je povolené použiť zmiešanú farbu pre text, iba ak potrebujeme tmavomodrú, hnedú, tmavozelenú alebo inú zmiešanú komplexnú farbu
3. v tomto prípade použite zmiešané farby pre text s veľkosťou aspoň 7pt
4. ak je pre vás životne dôležité tlačiť červený text menší ako 7 bodov, znížte počet kanálov na 2.

Dúfam, že tento článok nebol zbytočný a mnohé vám objasnil.

Sýta čierna, sýta čierna farba, sýta čierna farba, sýta čierna cmyk, ako urobiť čiernu farbu sýtou.

Pokračujme v kontrole rozloženia.

Skontrolujeme to znova pomocou aplikácie Acrobat Pro.
Základné veci, ktoré je potrebné skontrolovať pred tlačou:

• Kompozitná čierna;
• transparentnosť;
• Písma nie sú skonvertované na krivky a/alebo nie sú úplne vložené.

Kompozitná čierna

Ide o čiernu farbu, ktorú tvoria všetky štyri atramenty CMYK. Je zlé, keď je text v publikácii priradený ku kompozitnej čiernej, robí to problémy pri tlači (kombinácia farieb nie je ideálna a výsledok s takýmto „farebným“ textom nebude najlepší) a v mnohých prípadoch sa to nedá opraviť vo fáze predtlačovej prípravy v hotovom rozložení PDF v tlačiarni.

Existuje na to niekoľko dôvodov:

• Vo svojom programe na rozloženie ste určili farbu čierneho textu ako farbu RGB. Potom po prevode do CMYK bude zložený.
• Vo svojom programe na rozloženie ste zadali čisto čiernu CMYK, ale po prevode do PDF máte stále zloženú čiernu. K tomu dochádza, keď sa profily (dokument, pripojenie, výstup) nezhodujú a dôjde ku konverzii medzi profilmi. Vneste poriadok do svojho pracovného toku.
• Odkaz (napríklad obrázok) v programe rozloženia v priestore RGB, s nesprávnym profilom alebo nesprávne prevedený do CMYK.

Je tu ešte jeden prípad, vo väčšine prípadov vedie ku kompozitnej čiernej. Toto je, ak je namiesto čiernej priradená registračná farba. Ide o technickú farbu potrebnú napríklad pre registračné značky, priraďuje sa ku všetkým farbám zahrnutým v rozložení (CMYK a plus Pantone). Tento prípad možno určiť tak, že sa pozriete na percento farieb v zloženej čiernej farbe, vždy to bude 400 % + 100 % pre každý Pantone, ak sú v rozložení)

Ako to skontrolovať v aplikácii Acrobat.

Vo väčšine prípadov je účinná iba manuálna metóda. Kliknite na túto ikonu, ak ju máte na paneli.

Alebo túto položku ponuky.

Obe tieto cesty vás zavedú do okna Náhľad výstupu, čo potrebujeme.

Tu potrebujeme oblasť s oddelením

Všetky prvky, ktoré by mali byť čisto čierne, by mali zmiznúť (keďže by mali byť definované jednou farbou). To, čo zostáva tmavošedé, má niektoré z vyššie popísaných problémov.
Mimochodom, na obrázku vyššie je bežný problém, neporiadok v profiloch, takýto nezmysel vyšiel pri konverzii priehľadného objektu. Pri spájaní sa čierna farba nachádzajúca sa pod obrázkom s priehľadnou oblasťou rozdelila na štyri farby.

Keď môžete a dokonca potrebujete použiť zloženú čiernu

Použitie zloženej čiernej spočíva v priradení „hlbokej čiernej“ veľkým blokom farieb. Ak priradíte veľkú čiernu plochu alebo veľmi veľký text ako čisto čiernu, na tlači bude vyzerať bledo, a ak sa priradí ako pretlač, bude tiež zreteľne presvitať. Ak teda kocka zaberá viac či menej významnú plochu, je špeciálne natretá všetkými štyrmi farbami.

Používa sa napríklad:

• C 70% M 50% Y 50% K 100%, C 100% M 80% Y 80% K 100% v závislosti od celkového požadovaného pokrytia. Zo 60 % M 40 % Y 40 % K 100 % často úplne stačí.

Čierna farba hrá hlavnú úlohu pri tlači CMYK. CMYK je skratka pre farby tlačovej farby. Prvé tri písmená sú pomenované podľa prvého písmena farby: azúrová, purpurová a žltá a posledné písmeno skratky pre čiernu je posledným písmenom slova. Toto sa robí po prvé, aby sa predišlo zámene s modrou farbou (Blue), a po druhé z dôvodu, že čierna sa tiež nazýva kľúčová farba (Key color), keďže čierna je pri tlači CMYK najdôležitejšia. Väčšina tlačiarní tlačí najskôr čiernou farbou (K-C-M-Y). Mnohí odborníci tvrdia, že ak je kvalita čiernej farby počas tlače uspokojivá, potom bude tlač všetkého materiálu vysoko kvalitná, ale ak sa vyskytnú problémy s čiernou farbou, bude takmer nemožné situáciu napraviť.

Navyše, čierna farba je najťažšia na tlač, a preto je zručnosť s ňou taká dôležitá.

Čierna farba: RGB a CMYK

Ako iste viete, monitor vášho počítača, rovnako ako webové stránky, používajú iný farebný režim – RGB. Táto skratka je založená na prvých písmenách farieb viditeľného spektra: červená, zelená a modrá. V tomto farebnom modeli má čierna význam „tmavá“ alebo „žiadne svetlo“, pretože je reprezentovaná hodnotou nula pre všetky tri farby: R:0; G:0; B:0. Je samozrejmé, že čierna sa na monitore javí ako najtmavšia farba.

Avšak čierna farba CMYK predstavuje úplne iný koncept: farby vznikajú zmiešaním tlačiarenských farieb. Tento farebný model je subtraktívny. Subtraktívna schéma tvorby farieb zahŕňa superpozíciu farieb, v ktorej sa konečná farba stáva tmavšou a má tendenciu k čiernej. Pretože je prakticky nemožné vytvoriť čistú čiernu iba pomocou azúrovej, purpurovej a žltej, CMYK pridáva čiernu k ostatným trom farbám. RGB, naopak, je aditívum farebný model, kde farby vznikajú pridávaním a výsledná farba býva biela.

Napríklad na vytvorenie červenej v CMYK musíte použiť zmes žltej a purpurovej. Pridaním čiernej farby bude červená tmavšia.

Je tu však jeden problém: CMYK tlač používa priehľadné atramenty, čo spôsobuje, že sa pri tlači prekrývajú. To znamená, že 100% čierna v CMYK neutesní oblasť nepriehľadnou čiernou vrstvou. To isté sa stane pri vytváraní prechodu z akejkoľvek farby na čiernu: čierna vyzerá sivá a „zriedená“. Existujú aj iné podobné situácie, keď potrebujete umiestniť obrázok v odtieňoch sivej na pozadie. Ďalej diskutujeme o možných riešeniach týchto problémov.

Čistá čierna a bohatá čierna

Pri vypĺňaní pozadia alebo inej veľkej plochy čiernou farbou CMYK si všimnete, že čierna nie je taká tmavá, ako sa očakávalo. CMYK používa hodnoty od 0% do 100% (a jednoducho nie je možné zvýšiť hodnotu pre každú farbu za tento bod), ale výsledkom bude stále čierna, ktorá vyzerá skôr ako tmavošedá. Najbežnejším riešením tohto problému je pridanie inej farby (napr. 40% azúrová: C:40; M:0; Y:0; K:100). Pri výmene azúrovej za purpurovú je výsledkom teplá čierna. Optimálne riešenie je pridanie 40 % azúrovej, purpurovej a žltej (C:40; M:40; Y:40; K:100). Výsledkom tejto metódy je pekná neutrálna čierna farba. Táto farba je tzv bohatá čierna, teda zmes čiernej s inými farbami, pričom na získanie čisto čierna používa sa iba čierna (C:0;M:0; Y:0; K:100).

Práca s prechodmi

Pri aplikácii na inú farbu výplne fontány pozostávajúcej z čisto čierna výsledkom môže byť zlá „vyblednutá“ farba, skôr svetlošedá.

V tomto prípade namiesto čisto čierna by sa malo použiť bohatá čierna. Uvidíte obrovský rozdiel (na monitore aj v tlačených materiáloch). Napríklad na získanie gradientu od 100 % čiernej do 100 % azúrovej sa najlepší výsledok dosiahne použitím vzorca „100 % čierna + 100 % azúrová po 100 % azúrová“.

Celkové pokrytie farby

Niektorí ľudia uprednostňujú nastavenie obsahu atramentu na najvyššie možné hodnoty (C:100; M:100; Y:100; K:100), pretože v tomto prípade je výsledok na monitore blízky čiernej farbe RGB. Tento prístup však môže viesť k určitým problémom s tlačou, najmä pri nanášaní atramentu na veľkú plochu. Keďže každý atrament musí po nanesení zaschnúť, nastavenie čo najvyššieho obsahu atramentu predĺži čas tlače a spôsobí aj nežiaduce chyby.

Pri príprave projektu na tlač sa odporúča vyhnúť sa nastaveniu maximálnych hodnôt úplne. Väčšina farebných profilov má limit množstvo nanesenej farby(celkový objem všetkých štyroch farieb). Ak je maximálna hodnota obsahu atramentu 400 % (100 % pre každú farbu), potom farebné profily poskytujú limit na celkové pokrytie (od 300 % do 340 %). Napríklad niektoré farebné profily konvertujú 100 % všetkých atramentov na 75 % azúrová + 75 % purpurová + 75 % žltá + 95 % čierna s celkovým pokrytím 320 %.

Čierna farba: Pantone a CMYK

Nie všetky projekty sú rovnaké. Pri tlači materiálov, ktorých farebnú škálu tvorí napríklad len čierna a červená, je najpraktickejšie použiť dve farby namiesto štyroch. Na tlač takýchto projektov sú najbežnejšie farby Pantone. Rôzne palety farieb Pantone sú rozdelené podľa typu papiera (natieraný, ofsetový atď.), ako aj podľa typu tlače (sieťotlač, potlač odevov atď.).

Prevažná väčšina atramentov Pantone je nepriehľadná, zatiaľ čo atramenty CMYK majú vlastnosti glazúry. V určitých prípadoch môže dobre fungovať použitie priesvitných farieb. Na získanie kvalitného výsledku pri jednofarebnej tlači, povedzme len čiernej, stačí použiť iba čiernu farbu Pantone. Žiaľ, pridanie farby Pantone do tlačového projektu CMYK bude vyžadovať použitie všetkých piatich atramentov, čo spôsobí dodatočné náklady. V niektorých situáciách je použitie dodatočného náteru jediná cesta dosiahnutie požadovaného výsledku. Príkladom môžu byť projekty, ktoré vyžadujú metalické atramenty (zlato, striebro atď.) alebo fluorescenčné farby na tlač.

Okrem toho sa na vytváranie poltónov používajú priesvitné farby. Na tlač šedej môžete použiť odtieň čiernej v CMYK, kde obsah čiernej bude 10 % alebo 20 %. Vytlačený obrázok bude pozostávať z bodiek, ktoré vytvoria šedý efekt. V prípadoch, keď je potrebná jednoliata farba, môžete použiť atrament Pantone (napríklad PANTONE Cool Grey 1 C), výsledkom čoho bude jednoliata vrstva sivej. Na tlačených materiáloch je rozdiel zrejmý, najmä pri pohľade cez lupu.

Miešanie farieb

V určitých prípadoch, keď pracujete s obrázkami v odtieňoch sivej, kde sa používa iba čierna, je potrebné pridať ďalšiu farbu. Tu by bolo najjednoduchšie umiestniť takýto obrázok na farebné pozadie a aktivovať nástroj Transparentnosť a ďalej panely vlastností vyberte možnosť Jednotná transparentnosť v režime Vynásobte. Biele oblasti budú odstránené. Výsledkom je priehľadný čierny obrázok, ktorý potom môžete použiť ako prekrytie ľubovoľného pozadia. Inými slovami, vytlačený obrázok bude prekrytý čiernou farbou na farebnom pozadí.

Prekrytie čierna

Často počujeme termín „Black Overlay“, ale nie každý má predstavu o tom, čo to je a prečo je tento koncept taký dôležitý v predtlačovej príprave. Predstavte si, že idete tlačiť čierny text na zelené pozadie. Nepoužitie čierneho prekrytia bude mať za následok biele, nepotlačené oblasti pozadia v separačných bodoch, pretože žiadny tlačiarenský stroj nedokáže zladiť farby komponentov s absolútnou presnosťou. K chybnej registrácii dochádza z rôznych dôvodov, vrátane natiahnutia papiera a malých rozdielov v rýchlosti tlače. V dôsledku toho môže výtlačok vyzerať, akoby bol okolo okraja písmen tenký biely okraj. To stačí nielen na pokazenie vzhľad tlačené materiály, ale aj text nečitateľný. Tejto situácii sa dá predísť používaním čierne prekrytie pri tlači. Toto je obzvlášť dôležité pri tlači jemných čiar a malého textu. Keďže sa v ňom mieša čierna farba s farbou pozadia, zvyšuje sa kontrast textu a stáva sa čitateľnejším.

Takže pri tlači jemných čiar a malých fontov je mimoriadne dôležitá prekrývacia technika. Pri použití prekrytia v projektoch, kde sú veľké objekty vytlačené na nerovnomernom pozadí, však môžu nastať problémy. Pamätajte: Atramenty CMYK nemajú prekrývajúce sa vlastnosti, takže pozadie zložené z rôznych farieb nakoniec presvitá cez čierne prekrytie. Rovnaký princíp platí pri vrstvení iných farieb na výplne alebo objekty s kontrastnými obrysmi. Nezabudnite aktivovať možnosť Simulovať prekrytie v ponuke vyhliadka.

Budeme hovoriť o receptúre CMYK, nastavenej ručne, a nastaveniach generovania čiernej farby nastavených pri vytváraní profilov separácie farieb. Ak to rozloženie umožňuje, je možné získať pevnú hmotu nielen ako výsledok separácie farieb, ale aj natrieť štyrmi farbami v určených percentách.

Hlboká čierna („super čierna“ alebo superčierna) môže byť vytvorená rôznymi spôsobmi. Pozrime sa, ktoré možnosti sú úspešnejšie a prečo.

Prečo je niekedy lepšie kresliť ako zdieľať? Zozbieral som typické CMYK recepty na „super čiernu“ a vložil som ich do malých mierok v pravidelných ofsetových sériách v rôznych tlačiarňach. Zmeral som, čo sa stalo (mimochodom, tiež s rôznymi prístrojmi) a spriemeroval údaje. Jediný rozdiel medzi touto stupnicou a skutočnými matricami je ten, že sú zvyčajne veľké a pruhované, zatiaľ čo vzorky na stupnici sú malé. Ale tam, kde výsledky tlače kriticky závisia od veľkosti, tomu sa budem venovať samostatne.

Ďalej som naimportoval namerané dáta do excelovej tabuľky a pre prehľadnosť zostavil graf, kde jedna krivka je hodnota získanej svetlosti L (Lightness) pre 11 porovnávaných vzoriek, druhá je ich TIL (Total Ink Limit resp. maximálny celkový počet atramentov CMYK), tretím je odchýlka od neutrálnych farebných súradníc ab (bez zohľadnenia svetlosti L). Výrobný papier bol braný ako neutrálny. Normálne je bielený a má typicky b-súradnicu -4. Ak si myslíte, že neutrál by mal byť absolútny, súbor Excel sa nachádza na http://rudtp.pp.ru/pdf/superblack.xls: prepočítajte odchýlku od neutrálu, ktorú považujete za potrebnú. Štvrtá krivka na grafe odzrkadľuje svetlosť: ide o dynamický rozsah alebo kontrast, ak je pre niekoho pohodlnejšie s ním pracovať, a nie svetlosť.

Debrífing

Začnime s outsidermi... Pri poslednom, piate miesto— vzorka 11 so svetlosťou L = 15. Toto je jednoducho 100% čierna bez pridania procesných farieb. Nielen, že ľahkosť takejto matrice zanecháva veľa želaní, je tiež technicky nenáročná: na veľkých kotúčoch budú viditeľné horizontálne a vertikálne pruhy a zdá sa, že všetky častice prachu a stopy sa špeciálne hromadia práve v tejto časti. miesto. Pre tlač jednotného čierneho pozadia sa neodporúča recept ako 0-0-0-100.

Zapnuté štvrté miesto rôzne vzorky 8 a 10 so svetlosťou L = 13. Forma odporúčaná veľkou tlačiarňou časopisov „Blitz-Print“ (Kyjev) s receptúrou CMYK 50-0-0-100 (č. 10) vyšla veľmi ľahká. Trochu azúrovej na čiernej stačí na zakrytie značenia, ale nie dosť na to, aby sa výrazne zvýšil kontrast tlače. č. 8 - predvolená separácia farieb vo Photoshope, profil - americký štandard SWOP, receptúra ​​75-68-67-90 s TIL = 300. Ako uvidíme neskôr, čierna vzorka rozdelená americkým spôsobom má vážne nedostatky: vysoký TIL, a veľa svetložltého atramentu, atramenty CMY sú nesprávne vyvážené pre tlač s „európskou triádou“ a hlavne je málo čierneho atramentu. Dať veľa procesných farieb do superčiernej zmesi a zabudnúť dať čiernu samotnú je zlý recept na skutočnú superčiernu. A vysoký TIL nevyhnutne povedie k tomu, že tlačiareň zníži zásobu všetkých atramentov na spodnú hranicu svojich noriem, aby sa vyhla stopám a iným problémom, a veľká matrica SWOP (a nie moja malá testovacia vzorka) byť v skutočnosti o pár jednotiek vyššie v ľahkosti a posunie sa na piate miesto. Preto neodporúčam recept na rozdelenie čiernej farby 75-68-67-90 s “Photoshop štandardne”. Okrem slabej čiernej vo všeobecnosti nie je vhodný pre farby s farebnou schémou európskej triády, používanej v Európe a Rusku.

Tretie miesto rozdeľte vzorky 6, 7 a 9 so svetlosťou L = 11. Všetky tri boli získané ako výsledok relatívnej separácie farieb a nie ručnou formuláciou. 6. vzorka 78-68-58-95 s TIL = 299 je zaslúžene obľúbený profil ISOcoated_v2_300_eci (fogra39). 7. a 9. - profily ISOcoated_v2_eci (fogra39, 88-78-64-93, TIL=323) a PSO_LWC_Improved_eci (fogra45, 76-66-57-96, TIL=295). Najvyšší TIL = 323 v teste neprinieslo čiernu platňu č.7 do vedenia ani na malej vzorke. Navyše, matrica s nafúknutým TIL bude vyzerať zle na veľkom kotúči s mierne zníženou zásobou farby. Veľký TIL pri separácii farieb znamená aj veľa žltej farby a ako viete, žltá je nepriateľom čiernej. Priesvitná a svetložltá je vytlačená ako posledná, leží na vrchu čiernej a iných atramentov a zosvetľuje ich. Žltá je potrebná pre neutrálnu rovnováhu (super čierna kocka bez akejkoľvek žltej bude trochu fialová), ale k super čiernej vôbec nepridáva čiernosť, ale naopak. Preto sa odvolám Osobitná pozornosťže pri konštrukcii všetkých troch populárnych profilov, ktorými boli vzorky rozdelené, program profiler jemne vynútil anti-UCA žltý náter v hlbokých neutrálnych odtieňoch (UCA - Under Color Addition alebo pridanie farebných náterov pod čiernu). Algoritmus UCA slúži na zvýšenie lokálnych kontrastov pri vysokých TIL > 300. Anti-UCA je opačný proces, odčítanie od čiernej, funguje na akomkoľvek TIL a slúži na rovnaký účel – zvýšenie lokálnych kontrastov v tieňoch. Anti-UCA žltá v rovnováhe nie je prísne regulovaná akcia. Nie všetky profilovacie programy to robia (napríklad č. 8: v profile U.S. Web Coated SWOP v2 od Adobe nie je žiadna anti-UCA žltá, ako v iných profiloch od Adobe), avšak v profile ISOcoated_v2 aj v PSO_LWC_Improved profile robí sa to presne takto: žltá sa odpočítava od čiernej.

Vo väčšine prípadov je možné vnútiť vášmu profilu žltú farbu anti-UCA. Viac o tom nižšie: táto technika znižuje TIL aj svetlosť čiernej a kontrast (dynamický rozsah) tlače sa zvyšuje s rovnakým papierom a atramentmi. A inverzia žltej neruší lokálne kontrasty v tieňoch, ale ich zvýrazňuje: priehľadnosť rozjasňujúcej žltej sa zvyšuje so znižovaním a svetlosť tmavých farieb pod ňou klesá. A tónové rozdelenie od neutrálneho po odtieň „vrana krídla“ vizuálne dopĺňa jas. Správanie lokálnych kontrastov v tieňoch v závislosti od rôznych UCA, TIL a BIL (Black Ink Limit) je samostatná veľká téma, ktorej sa budem podrobne venovať v ďalšom článku na základe výsledkov novej testovacej tlače v rôznych tlačiarňach.

Zapnuté druhé miesto so svetlosťou L = 11 dám kocky 2, 3 a 4. Prečo nie 1 a 5, ktoré sú k nim svetlosťou blízke? Recept na typickú platňu 3 s rovnakými percentami atramentov CMY 50-50-50-100 nie je ani zďaleka neutrálny. Aj keď sa ukázalo ako decentné v ľahkosti, nie je to skôr čierna, ale hnedo-čierna farba. Nevyzerá to tak skvele... Bežne nájdená kocka 60-50-50-100 je už lepšia v ľahkosti, ale tiež nie je neutrálna a teplá. Je dobre známe, že dobré tlačiarne sa snažia udržiavať neutrálnu rovnováhu a pre tlač s európskymi triádovými atramentmi je pomer vyváženia percenta atramentov CMY zvyčajne 1:0,8:0,8. Tento pomer je typický pre všetky neutrálne farby od svetiel po tiene. Napríklad zmes CMY 50:40:40 by pri dobre vyváženej tlači mala byť rovnaká farebný tón s polotónovým čiernym lakom. Ale 1:0,8:0,8 je pre CMY bez čiernej.

Keď tlačíme našu triádu na čiernu, nie na čistý papier (čierna v triádovom ofsete sa vždy tlačí ako prvá), do hry vstupuje zachytávanie – efektivita kladenia jedného atramentu na druhý. A táto účinnosť zďaleka nie je stopercentná. Okrem 100% čiernej farby je pomer neutrálneho vyváženia CMY nastavený na približne 1:0,7:0,7. Správanie modrej farby sa mení: najprv bola položená jednoducho na suchý papier a teraz sa nanáša na mokrú čiernu farbu. Na výtlačok sa prenesie menej modrého atramentu a jeho percentuálny podiel sa musí zvýšiť. V prípade purpurového a žltého atramentu sa vnímanie farieb takmer nemení, pretože aj v balančnom prekrytí bez čiernej farby neboli vytlačené na papier, ale na poltóny modrého atramentu. Inými slovami, nad čiernou neutrálnou farbou nebude CMY 50-40-40, ale CMY približne 57-40-40. A kocka 4 (60-40-30-100) s rekordne nízkou hodnotou pre náš test TIL = 230 sa nie náhodou dostala na druhé miesto. Používa pomer 1:0,7:0,7 plus 10% anti-UCA žltá farba, je trochu chladný v absolútnom odtieni, ale má nízku svetlosť a vyzerá skvele. Čierne „vranie krídlo“, či už na žltých alebo modrých typoch papiera, vyzerá oveľa luxusnejšie ako tmavohnedé.

Poznám veľa farebných korektorov, ktorí uprednostňujú zdieľanie dodatočne upravených profilov s vysoko zosilnenou anti-UCA žltou farbou: studená kresba čiernej farby nad teplými podtónmi dramaticky zvyšuje vizuálny kontrast obrazu. Až na tie ojedinelé prípady, kedy silná anti-UCA žltá farba narúša integritu obrazu (napríklad modrasté tiene na tmavohnedom objekte budú „cudzie“), technika „teplé svetlá – studené tiene“ funguje perfektne. A ako sme zistili, nielen vizuálne a na kontraste odtieňov, ale aj na kontraste jasu: nameraná svetlosť L skutočne klesá, keď sa vynúti anti-UCA žltá farba.

Prvé miesto so svetlosťou L = 10,6 ich delia ťahané kocky 1 a 5 s TIL = 240. Druhá menovaná (70-40-30-100) vyzerá v odtieni rovnako ako kocka 4 – „vranie krídlo“. Ale z tonálnej odchýlky (červená krivka na grafe) je badateľné, že odtieň je blízky odtieňu výrobného papiera: striktne kolorimetricky sa ukazuje, že 5. sa od papiera odchyľuje najmenej. V absolútnom vyjadrení to nie je neutrálne, ale vyváženosť poltónov v tlači tiež nedodržiavame podľa absolútnych hodnôt: na žltom papieri bude absolútne vyváženie poltónov vizuálne modré, na modrom papieri žlté. Malé zvýšenie TIL (240) iba o 10 jednotiek v porovnaní s matricou 4 v dôsledku samotnej modrej farby primerane viedlo k zníženiu svetlosti.

Kocka 1 (60-40-40-100) sa tiež právom ujala vedenia. Je jedným z najnižších v ľahkosti, má absolútne neutrálne vyváženie (vyzerá neutrálne na modrom aj žltom papieri) a má nízky TIL = 240, čo je veľmi dôležité pre vyrobiteľnosť veľkých ofsetových listov. Ako vidno z grafu, nešlo o vysoký TIL, ale iba o dobre premyslenú formuláciu, ktorá umožnila, aby sa kocka 60-40-40-100 umiestnila na prvom mieste v ľahkosti s vysokým stupňom achromatičnosti na papieroch zn. rôzne odtiene.

Vzorky, ktoré vyšli navrch, majú iba jednu nevýhodu - nemožno ich získať v dôsledku obvyklého oddelenia farieb. Veľmi tmavé a jednoducho tmavé sýte farby nevyhnutne degenerujú, ak sú oddelené profilom s TIL = 240 a nižším; farebná škála takýchto profilov, ak sú vytvorené a aplikované, sa v tieni „rozsekajú“. Potrebný a dostatočný TIL pre plný farebný gamut by mal byť teoreticky 300, aj keď je možné o pár desiatok menej: v praxi sú vysoko chromatické 200 % dvojhviezdy vyplnené 100 % čiernou farbou, ako napríklad 100-0-100-100. nenájdené.

Štyri pravidlá super čiernej

Pokúsim sa sformulovať niekoľko pravidiel, ktoré vás môžu viesť pri výbere super čierneho receptu.

1. Odtieň. Ak potrebujete neutrálnu, achromatickú čiernu, potom pomer atramentov CMY k 100 % čiernej výplni by mal byť približne 1:0,7:0,7, a nie 1:0,8:0,8, ako v prípade triády bez čiernej. A určite nie 1:0,9:0,9, ako pri super čiernej bilancii podľa amerického štandardu SWOP.

2. Žltej farby by malo byť menej, je to nepriateľ super čiernej. Ak sa zásadne neodchýlite od neutrálnej farby k farbe „vranie krídlo“, vždy je lepšie dať do poriadku žltú: svetlosť takejto pevnej látky sa zníži a dynamický rozsah tlače sa zvýši. V lesklom časopise, v kontraste s teplými telovými tónmi, kocka „vranie krídlo“ 70-40-30-100 s nízkou svetlosťou vyzerá oveľa vznešenejšie ako hnedá kocka ako 50-50-50-100.

3. TIL nemusí byť vysoké. Čím je vyššia a čím väčšia je potlačená plocha, tým viac tlačiareň spomalí prísun atramentu a matrica bude ľahšia, než by bolo žiaduce. Okrem toho sa podľa nášho testu ukázalo, že matrice s vysokým TIL, dokonca aj s veľmi dobrým valcovaním farby, nie sú v žiadnom prípade držiteľmi rekordov z hľadiska úrovne svetlosti, a to ani na malých vzorkách. Na veľkých kotúčoch strácajú v ofsete ešte viac ako na malom testovacom meradle. A rozdiel medzi TIL = 300 a TIL = 330 v prospech druhého stupňa svetlosti je niekedy badateľný až na obrazovke. Pri reálnej tlači často dostávame presne opačný obraz: namiesto zvýšenej „plasticity“ a dobrých lokálnych kontrastov v hlbokých tieňoch sa zasekneme a nie „hlboké“ tiene so zvýšeným TIL. Na moju pamiatku bola vytlačená matrica s TIL = 400, ktorá zázračne prešla dvoma preflightmi - v predtlači a tlačiarni; Offset rolovania so sušením za tepla (heatset) nie je problém. Platňa na výtlačku bola len hnedá. Na testovacej tlači bolo tiež overené, že krivka úrovne svetlosti super čiernych pevných látok v našom grafe sa mení v prípade slabého kotúča čierneho atramentu pri tlači s veľkou odchýlkou ​​od štandardu (ΔL = 5 a viac). S neštandardnou, vysokou svetlosťou L čiernej farby začína proces CMY hrať veľkú úlohu v svetlosti super čiernej. Vzorky s vysokým TIL a nízkym BIL dobiehajú a dokonca prekonávajú našich víťazov testov. Samozrejme, iba v relatívnom porovnaní: v absolútnom L sú takéto vzorky o niekoľko jednotiek menej ako hodnoty na obr. 1.

4. Čím viac čierneho atramentu v super čiernej, tým lepšie. BIL = 100 si však vyžaduje ďalšie vysvetlenie. V ofsete, často v kompozícii obrázkov, čierna 95-98% a čierna 100% pod výťažkom prakticky navzájom nekontrastujú (na 100% pevnej farbe je vnímanie farieb následných atramentov horšie ako na 95-98% ). Aby sa zachoval relatívny kontrast v najhlbších tieňoch („tienenie“ v tieňoch), profily separácie farieb sú často nastavené na BIL 95-98. Ale pre teleso vytvorené oddelene od separácie farieb môžete bezpečne nastaviť 100 % čiernu ručne.

Po prvé, šablóna je veľmi viditeľná: rastrový blok ako 95% šablóna je oveľa silnejší ako 100% plná. Ak je v dizajne doska umiestnená v štvorci O, potom sa horizontálne superčierne priečky budú líšiť od vertikálnych o 95% výraznejšie ako 100% čierne.

Po druhé, ak je písmo na matrici obrátené, najmä s pätkami, potom na matrici 95-98% je často zrolované s farbou od okrajov („solenie“). Tlačiareň nanesie na matricu veľa atramentu, aby nezískala sivú, ale tmavočiernu farbu. Malé biele prvky 2-5% sa začínajú vťahovať alebo „zafarbovať“ farbou a spolu s nimi steká na okraje písmen. Toto sa nestane na 100% kocke. Oba efekty som testoval viackrát na rovnakom rozložení, ktoré migrovalo z časopisu do časopisu: čierna platňa s písmenom G s textom a obrázkom v pravom dolnom rohu. Tlačili tak a tak a ja som pozoroval a vyvodzoval závery. Ak sú pri hĺbkotlači prvky bieleho priestoru na 100 % pevných plôch stále prítomné vo forme mriežky alebo referenčných bodov, potom je pri ofsete zvyčajne možné vytlačiť skutočný 100 % objem bez otvoreného bodu, dokonca aj bez najmenších prvkov bieleho miesta na ľubovoľne veľká plocha.

Graf ukazuje, že recepty s otvorený bod v čiernej farbe vykazovali horšie výsledky svetlosti ako pri 100% čiernej farbe.

Štvrté pravidlo je snáď najdôležitejšie: v super čiernej musí byť v prvom rade samotná maximálna čierna triáda len dopĺňa efekt zníženia svetlosti čiernej a zvýšenie kontrastu (dynamického rozsahu) tlače. Nie je náhoda, že americká farebná separácia SWOP 75-68-67-90 obsadila predposledné miesto z hľadiska svetlosti: hoci má vysoký TIL, obsahuje málo čiernej farby. Recept 100-100-100-0 bez čiernej by sa tiež nestal lídrom. Nezaradil som ho do testu ako zjavne nezmysel, hoci som taký recept videl. Jedna redaktorka, ktorú poznám, mala k svojej šablóne rozloženia priradenú samostatnú farbu: navrhla malé pätkové písma v štýle 100-100-100-0. Nerobím si srandu. ja dokonca samostatné pravidlo Napísal som to pre predbežnú kontrolu, kde bol presne tento recept na fonty násilne nahradený 0-0-0-100 a PitStop Server pravidelne vypracoval pravidlo pred odoslaním súborov do tlačiarne. Táto kuriozita a ďalšie recepty, na ktoré som narazil na super čierne na razidlách, pre ktoré som nenašiel rozumné vysvetlenie, podnietili myšlienku napísať tento text.

Pravidlá pre vytvorenie super čiernej receptúry CMYK by boli iné, ak by sa farba nanášala v inom poradí. V ofsete sa v staroveku tlačila najprv žltá, potom bola ešte nepriehľadná. Ak by dnes žltá v procese ofsetu išla ako prvá, nezosvetlila by čiernu a low-tech nafúknutý TIL na veľkej ručne ťahanej čiernej raznici by bol opodstatnený, keďže je opodstatnený pri hĺbkotlači. Ale v modernom triádovom ofsete, popísanom štandardom, žltá je priesvitná a vždy trvá a čierna je nepriehľadná a vždy prvá.

O kontextovom oddelení farieb

Upravené profily separácie farieb si vyžadujú malý komentár: nie vždy je možné „nakresliť“ čiernu hmotu priamo s percentami farieb, môže byť potrebné rozdeliť ju spolu s poltónovým obrázkom. Dobré profily separácie farieb sú k dispozícii na bezplatné stiahnutie z webovej stránky European Color Initiative (